Chemnitz, 1908 [Obra Principal]

Chemnitz, Lutherkirche - Órgão Sauer (1908)
A Lutherkirche na Zschopauer Strasse em Chemnitz foi construída em 1908 em estilo neo-romano. A torre central tem 64 m de altura. A igreja e o seu órgão foram construídos ao mesmo tempo - formam uma unidade rara. O órgão foi construído por Wilhelm Sauer (Frankfurt/Oder) em 1908, dois anos antes de se aposentar. Naquele ano muito prolífico, ele construiu 4 órgãos em Berlim, entre muitos outros, totalizando mais de 600 registros! O órgão de Chemnitz tem o número de opus 1011 e foi inaugurado em 1º de abril de 1908. Consiste em três manuais e pedal com um total de 50 registros. Temos a sorte de ainda ter este órgão conosco. A Lutherkirche sobreviveu milagrosamente à Segunda Guerra Mundial, enquanto a área circundante foi destruída.

Dez registros foram alterados em 1938 por Jehmlich de Dresden de acordo com as ideias do movimento de reforma do órgão. A mesma empresa realizou uma restauração completa em 1966. Naquela época, foi sugerido mudar a especificação para um sentido completamente neo-barroco, mas essas modificações (felizmente) nunca foram realizadas devido à falta de fundos. Em 2006/2007, uma revisão geral e restauração do instrumento foi realizada pelo construtor de órgãos Christian Scheffler em Sieversdorf, perto de Frankfurt/Oder. Este trabalho incluiu a restauração e reconstrução dos registros alterados em 1938 para o seu estado original. A reinauguração deste precioso instrumento tardo-romântico ocorreu em 6 de maio de 2007.

Ao visitar instrumentos alemães construídos por volta da virada do século 20, o visitante logo descobre que suas listas de registros são bastante semelhantes. Uma abundância de registros de fundação, incluindo todos os tipos e formas de flautas que variam de pianíssimo a forte, sempre emparelhadas com registros de cordas para um equilíbrio tonal adequado de cada nível dinâmico. Esta especificação cuidadosa proporciona a progressão dinâmica mais suave possível. Manter uma cor tonal consistente em toda a gama dinâmica era um dos requisitos para os órgãos da época. Por outro lado, geralmente há apenas um único registro de palheta em cada manual, uma Trombeta no mais baixo, uma Clarinete no segundo e um Oboé no manual mais alto. Em Chemnitz, a especificação ligeiramente mais rica também permite um Fagote 16' no primeiro manual. Esses órgãos têm um mínimo de aliquotas, e misturas suaves proporcionam uma "coroa" suave ao som completo do órgão que carece do brilho típico dos instrumentos anteriores. Um tremulante geralmente está ausente, provavelmente visto como um dispositivo cômico que estragaria a sobriedade das ideias musicais sérias transmitidas pela música coeva. Há uma hierarquia dinâmica clara dos manuais: cada manual ascendente é quase um eco do anterior.

Os órgãos Sauer foram inspirados pela construção de órgãos franceses, e Wilhelm Sauer foi aprendiz de ninguém menos que Aristide Cavaillé-Coll. Mais tarde, Sauer se afastou da estética de design francesa e desenvolveu um estilo romântico alemão específico. Ele detinha muitas patentes para inovações técnicas na construção de órgãos. Ele frequentemente usava caixas de cone e ação pneumática, que ele levou à perfeição técnica. Ele usava foles de caixa (Kastenbälge) para alcançar uma pressão de vento muito estável. Os órgãos Sauer foram elogiados pelo uso de materiais excelentes e seu layout técnico perfeito, ação eficiente de teclas e registros, vozes finas, ampla paleta de cores tonais e mistura perfeita de registros. As combinações de registros sempre soam homogêneas. Sauer desenvolveu seu próprio estilo específico de especificações e o manteve por mais de 50 anos, período em que construiu mais de 1000 instrumentos. Entre as características mais notáveis, pode-se citar:

Principais: os tubos principais colocados na fachada do órgão sofreram as maiores perdas na maioria dos instrumentos, pois em muitos órgãos alemães os tubos da fachada foram confiscados em 1917 para fins de guerra, mesmo que fizessem parte de monumentos históricos. Sauer seguiu principalmente as ideias de Töpfer-Allihn em questões de escala.

Misturas e aliquotas: Sauer preferia a Rauschquinte 2fach (2 2/3' e 2'), Cornett 3-5fach, Mixtur 2-4fach e Progressio 4-5fach, não o Scharff 5f e Cymbel 3fach de alta frequência.

Flautas e flautas paradas: Sauer dedicou muito esforço ao aperfeiçoamento das flautas de sobreposição/harmônicas – nisso, de fato, ele foi um verdadeiro seguidor de Cavaillé-Coll. Em Chemnitz, há 7 flautas de sobreposição: Flauta (harmonique) 8' e Doppelflöte 8 (sobreposição de c2) no 1º manual, a Traversflöte 4', Konzertflöte 8' e Piccolo 2' no segundo manual, Soloflöte e Fernflöte no 3º manual. Outro registro frequentemente usado por Sauer é o Rohrflöte. Semelhante ao Rohrflöte é o Flauto dolce 4', que não é muito fraco e fala claramente.

Tubos de forma cônica: Sauer continuou a construir registros que não eram mais populares no final do século 19: Gemshorn, Spitzflöte, Quintatön. Mas ele também empregou novas invenções como Dulciana e Schalmei. A Schalmei foi criada por Sauer para imitar um registro de palheta. Os tubos são moldados de forma cônica reversa e têm uma ponte harmônica e "Kernstiche". Este registro é preservado apenas em alguns dos órgãos Sauer restantes (como Chemnitz!).

Cordas: Gambe, Aeoline e Voix Celeste são as cordas mais comuns, as duas últimas muitas vezes compartilham as escalas e estão localizadas próximas uma da outra no peito. Quando uma Aeoline estava ausente, Sauer geralmente combinava a Voix C. com o Salicional. A Fugara 4' está localizada principalmente no 2º manual, onde substitui a Octave 4'. No pedal, o Violon 16' é muito estreitamente escalado e soa bastante suave em contraste com o Kontrabaß 16'.

Palhetas: Em contraste com a tendência da época para palhetas livres (com seu protagonista alemão Schulze), Sauer estava na tradição francesa de Cavaillé-Coll com palhetas convencionais, embora ele tenha construído poucos registros de palhetas livres, como a Clarinete. No entanto, a Clarinete em Chemnitz é fabricada como uma palheta de impacto, não uma palheta livre. Sauer frequentemente era criticado por ser "francês" ("Französelei") e, portanto, não conseguia comissões em Berlim por muito tempo! Mas, para colocar de forma mais positiva, ele também era frequentemente chamado de Cavaillé-Coll alemão.

Martin Kondziella comenta:

O órgão Sauer da Lutherkirche em Chemnitz incorpora idealmente o órgão do romantismo alemão tardio, pouco antes das ideias de uma reforma do órgão surgirem com as ideias de Albert Schweitzer e Emile Rupp.

É o tipo de órgão para a música de Max Regers, Phillip Wolfrums e o início de Karg-Elert. Como com muitos bons órgãos, você pode, é claro, também tocar outras músicas de forma convincente: música antiga, Bach e quase tudo do período romântico alemão de Rinck a Rheinberger.
O caráter individual das divisões é baseado na dinâmica. O I. manual dá um fortíssimo, o II. um forte, o III. um mezzoforte.
Os registros individuais, principais, flautas, cordas, palhetas são tão coordenados juntos. O som mais forte está sempre no primeiro manual. O swell serve para enfraquecer o som quieto do III. Manual para quase inaudibilidade. O objetivo aqui é um efeito sonoro místico, não uma dinâmica expressiva como no órgão sinfônico Cavaillé-Colls ou nos instrumentos ingleses e americanos da época. Para maximizar esse efeito, Sauer frequentemente colocava a divisão Swell na parte de trás do instrumento, atrás das outras divisões.

Algumas regras podem servir como exemplo de como usar o instrumento: Os registros do mesmo tom são destinados como grupos. Em um crescendo, você geralmente puxa um 4' depois que todos os registros 8' em um manual já foram puxados. Os registros 2' são adicionados depois que todos os registros 8' e 4' soam. As misturas são puxadas após a fundação 16'.

Mesmo com registros solo, registros individuais raramente são usados. Sempre combine uma corda com um gedackt ou uma flauta. A Aeoline e Vox colestis são exceções a esta regra, porque têm um efeito solo de um sussurro etéreo, inspiração divina. Uma flauta solo ganha mais contornos com a adição de um gedackt, palhetas combinadas com um gedackt obtêm mais substância. O rolo de crescendo é um meio central de design de som, não um acessório.

Inúmeras sugestões para lidar com esse tipo de órgão podem ser obtidas das edições de Karl Straubes. E, claro, através de uma escuta atenta e imaginação!

Organistas nacionais e internacionais estão interessados no órgão Sauer de Chemnitz. No verão de 2011, um primeiro CD foi gravado pelo organista norueguês Halgeir Schiager, com música de Karl Wolfrum, que foi publicado no verão de 2012 pela Oehms Classics, Munique. Também com a Oehms Classics, uma 2ª gravação foi lançada em 2014 com os "Choralvorspiele op. 67" de Max Reger, tocados por Bernhard Buttmann (Nuremberg). 2016 viu a 3ª gravação em CD pelo Prof. Martin Schmeding/ Leipzig das obras op. 65, op. 69, "Choralvorspiele ohne Opuszahl" e Präludium e Fuge gis-moll publicadas pela Cybele Records (2 CDs). Para o filme "Maximum Reger" com 6 DVDs sobre a vida de Max Reger, o Prof. Graham Barber (Leeds) toca as "Variationen und Fuge über ein Originalthema op.73 (cis-moll Variationen)" e a "Fantasie und Fuge d-moll, op. 135 b.