Freiberg, 1735 [Obra Principal]

Órgão Silbermann de Freiberg (1735) Freiberg, na Saxônia, é uma cidade excepcional, pois há quatro (!) órgãos Silbermann existentes. O instrumento mais famoso é o órgão de três manuais na catedral. É uma obra da juventude de Silbermann: ele o construiu quando tinha 27 anos. O conjunto de amostras, que apresentamos aqui, é um modelo de outra obra de Silbermann. É o órgão na Petrikirche (igreja de São Pedro), um órgão de dois manuais com uma especificação excepcionalmente rica de 32 registros. Reconhecidamente menos famoso do que o órgão da catedral nas proximidades, especialmente agora após a reconstrução, o órgão é uma representação do artesanato maduro de Silbermann do barroco tardio e um ideal acústico para muitos intérpretes e amantes de órgãos. ... sempre que viajo para a Saxônia, é o órgão da Petrikirche que visito fielmente. Foi aqui que encontrei"o" órgão. Foi aqui que compreendi, pela primeira vez, o significado do famoso"Gravität" que o jovem Bach já pedia em seu relatório sobre o órgão de Mühlhausen, em 1708. O órgão Petrikirche, menor que seu ilustre vizinho (o órgão da catedral com 45 registros), soa, no entanto, maior, pois tem um magnífico Principal 16', de nobreza e profundidade inigualáveis. Outra característica deste órgão, e não a menor, é que ele é a única testemunha completamente preservada da última maneira de Silbermann. (Jean Ferrard, do livreto do CD Orgue de la Petrikirche, Freiberg. Sic 004, 1998, p. 10) Aproveitamos a oportunidade para destacar vários momentos na história deste instrumento. A fama de Silbermann foi elevada depois que ele terminou o órgão para a catedral de Freiberg. Não houve escassez de novas encomendas e suas obras foram altamente avaliadas e pagas. Ele se estabeleceu em Freiberg e, sem surpresa, os vereadores da cidade o abordaram para construir o novo órgão para a reconstruída Igreja de São Pedro. O próprio Silbermann esperava essa ordem, como podemos deduzir do diário de seu sobrinho, Johann Andreas. Segundo ele, durante o incêndio da Igreja de São Pedro em 1728, Silbermann tinha três órgãos prontos armazenados em uma casa próxima e o observou ajoelhado em oração. Silbermann teria prometido a Deus que se a casa e os órgãos dentro dela fossem salvos, ele construiria um novo órgão para a Igreja de São Pedro gratuitamente. De qualquer forma, o contrato foi assinado em 3 de agosto de 1734 com a data de conclusão planejada para julho de 1736. Não temos a versão original do contrato, apenas sua cópia de 1737. O preço foi fixado em 3250 tolares, liberados em 6 pagamentos. Era dever do primo de Silbermann, Johann George, assumir a construção caso Silbermann morresse. A disposição original era para 31 vozes, mas Silbermann, como um gesto de gratidão à cidade, adicionou um registro de graça. Além disso, seus colaboradores foram escolhidos entre comerciantes locais e são nomeados no contrato. Curiosamente, ao mesmo tempo, Silbermann trabalhou em um órgão de três manuais para a Frauenkirche em Dresden para ser concluído em novembro de 1735. Devido ao fato de que a construção na Frauenkirche foi adiada e Silbermann estava esperando com um órgão já concluído para instalação, ele conseguiu terminar seu trabalho em Freiberg nove meses antes. Portanto, ambos os instrumentos foram construídos principalmente em paralelo com a mesma caixa de sopro, disposição e trabalho de tubulação do"Hauptwerk". Isso nos permite imaginar o desempenho acústico do órgão de Dresden, que mais tarde foi frequentemente reconstruído antes de ser destruído em 1945. Da mesma forma, perdido no tempo, o órgão de três manuais destruído em Zittau (1741) tinha uma disposição idêntica de Hauptwerk. Quanto à aparência externa do casework, construído por Christian Polycarp Butzäus, era quase idêntico ao órgão também destruído na Sophienkirche em Dresden. O órgão da Igreja de São Pedro foi consagrado em comemoração em 31 de outubro de 1735. Características interessantes são muitas vozes de 16', registro"francês" Vox Humana, um acoplador de pedal no princípio de"Bass Ventil" (válvula), temperamento meantone modificado conservador e afinação geral usando"Chortone" a1 = 463 Hz em vez de um"Kammertone" usual, onde a1 = 412 Hz. Histórico da reconstrução Nenhuma das obras de Silbermann permaneceu inalterada e livre de intervenções posteriores. Em um caso melhor, envolveu manutenção geral, troca de peças desgastadas ou mudança na sonoridade. Um cenário pior foi uma mudança na disposição do instrumento e de toda a impressão acústica. Algumas mudanças afetaram também o órgão na igreja de São Pedro. Uma manutenção geral foi feita em 1768 e 1792. O ano de 1855 trouxe a mudança para o temperamento igual. A empresa Jehmlich empreendeu uma intervenção substancial em 1895 por: - introdução da afinação"normal" (a1 = 435 Hz) - entonação (sonorização) foi refeita - tom C sustenido adicionado a todos os teclados - um acoplador manual de mudança foi substituído por um articulado com seu próprio puxão - conclusão do registro Subbass 16" no pedal - Pedal-Trompete 8´ movido para uma caixa de vento auxiliar - adição de um novo manual (Hinterwerk) com vozes de época Violine 8´, Dolce 8´, Aeoline 8´, Flute harmonique 4´ e Salicet 4´ em uma caixa de vento de membrana, conectada por meio de um acoplador ao Hauptwerk Em 1917, o órgão foi poupado dos tubos de prospecção para ser requisitado para fins de guerra. O instrumento foi encontrado fortemente infestado com um besouro de madeira em 1935 e as partes mais danificadas foram substituídas (Jehmlich). Um novo sistema de fole foi instalado em 1940, permitindo o fornecimento de pressão diferente para o Hauptwerk e Pedal (coluna de água de 90 mm) e para o resto do órgão (coluna de água de 80 mm). A disposição do manual adicionado foi alterada de forma mais barroca (Dulzflöte em vez de Aeoline, Gedackt 8´ em vez de Dolce, Prästant 4´ em vez de Violine 8´, Superoctav 2´ em vez de Salicet 4´, adicionado Scharf 2fach). Mais tarde, em 1952, foram feitas mudanças para aumentar o fornecimento de vento para a tubulação e a pressão do vento foi reduzida para 75 mm de coluna de água. Naquela época, os órgãos neobarrocos estavam aparecendo. O fim dos anos 50 trouxe uma mudança: o manual adicionado foi removido em 1961 e o temperamento mudou para um desigual. Horst Jehmlich realizou uma pesquisa completa do instrumento em 1975 e descreveu uma restauração historicamente precisa do instrumento. A falta de finanças levou a apenas intervenções parciais até 1993, como a reconstrução do mecanismo rastreador, remoção do dó sustenido (ainda, sem retornar ao temperamento original), remoção do Subbass 16' de 1896 no Pedal, realocação do Trompete 8' para seu lugar original, reconstrução do acoplador da alavanca de câmbio manual e renovação do console e puxadores de registro. Desde 2004, o planejamento detalhado para uma reconstrução geral respeitando o retorno ao formato original de 1735 estava em andamento. Uma vez que os meios financeiros foram coletados, as empresas Jehmlich e Wegscheider foram abordadas e realizaram a restauração entre outubro de 2006 e 15 de julho de 2007 - o dia da nova consagração. O esboço da restauração inclui: uma restauração completa do gabinete com revestimento de ouro e renovação do esquema de pintura original restauração dos baús de vento onde cartas valiosas foram encontradas relacionadas não apenas à Peterskirche, mas também aos órgãos em Crostau e Sophienkirche em Dresden uma restauração completa do fole de cunha original com pressão do vento definida em coluna de água de 94 mm uma renovação completa do trabalho de tubulação com ênfase na disposição e afinação originais, para a qual uma documentação original foi encontrada para dois registros o retorno ao temperamento original foi deixado de lado e o temperamento histórico (Neidhardt II) foi introduzido usando a1 = 463 Hz a 18 graus C Desta forma, o órgão Silbermann foi restaurado à sua beleza original e soa novamente na Petrikirche. Petrikirche (igreja de São Pedro) em Freiberg. A história da igreja e sua história musical. A igreja de São Pedro remonta ao século XII. Foi construída como uma basílica românica de três naves em uma das elevações mais altas da cidade, também um lugar que serviu como antigo campo de execução. A igreja foi modificada consecutivamente no estilo gótico devido a incêndios frequentes (1225, 1375, 1386, 1471, 1484). Por um tempo significativo, a igreja ficou no centro de um distrito comercial afluente, portanto não houve escassez de fundos para construção. Um grande incêndio em 1728 deixou apenas as paredes externas e a torre sul de pé. A igreja foi então reconstruída em estilo barroco e o ápice dos esforços foi a aquisição de um novo órgão Silbermann em 1735. Theodor Quentin mudou substancialmente o interior da igreja em 1895-96, que removeu os êmpores e ampliou os coros do local mais profundamente na nave da igreja, que se tornou mais estreita. As últimas mudanças pronunciadas foram em 1974-83. Paredes uniram os êmpores laterais e as áreas espaçosas atrás delas atendem às necessidades da paróquia. Uma parede de vidro separa o santuário. Friedrich Presse projetou as esculturas que adornam o interior branco brilhante. No entanto, a reconstrução esteticamente interessante carece do ponto de vista acústico. As atrações da igreja incluem uma torre de Pedro de 236 pés (72 m) de altura com sinos de 1487 e 1570, bem como o apartamento de dois andares do vigia de incêndio que residiu lá até o início do século XX. Os luteranos eram donos da igreja desde 1537, muito antes de uma ampla disseminação da reforma na Saxônia. A vida musical prosperou lá. Além do acompanhamento da liturgia, a música figurativa e as apresentações solo floresceram. O primeiro órgão apareceu na igreja na segunda metade do século XVI. Gottfried Fritz atualizou o órgão para um instrumento de três manuais com pedal e muitas vozes solo (Dulcianbass, Bauernflöte). Christoph Schreiber providenciou alterações em 1629 e neste período o órgão era o maior e principal da cidade porque o instrumento da Catedral (originado no século XV) nas proximidades estava em mau estado. Anjos tocando flautas adornavam a perspectiva do órgão. A Guerra dos Trinta Anos levou a um declínio parcial e o posto de organista ficou ausente por razões financeiras. Por volta desse período, por algum tempo, o posto foi dado a Andreas Hammerschmidt, filho de emigrantes tchecos e possivelmente um dos compositores alemães mais tocados naquela época. A última reconstrução deste órgão específico foi feita em 1678 e então outro incêndio o destruiu em 1º de maio de 1728. Mas mesmo antes disso, a vida musical estava em transição para a catedral da cidade, onde Silbermann construiu um excelente órgão em 1714. Foi ele quem foi encarregado de construir um novo instrumento para a reconstruída Igreja de São Pedro. Era suposto ser o órgão mais bonito e notável da cidade, no entanto, o espírito do período real e o desenvolvimento intelectual não eram favoráveis. O período barroco tardio trouxe um lento declínio da performance de órgão solo. Os líderes da paróquia de São Pedro foram influenciados pelo pietismo (Christian Friedrich Willisch, entre eles) e exigiam apenas acompanhamento musical de apoio do órgão. A performance solo, a música figurativa e instrumental eram restritas ao mínimo. O posto de organista não era bem apoiado e com a morte do último organista em 1761 foi abolido. Ainda mais surpreendente é a abordagem de Silbermann ao desafio. O órgão recém-construído não apenas cumpriu os requisitos que refletiam a mudança de gosto e sentimento musical, mas também foi além. Silbermann construiu um instrumento que não só permite a interpretação do repertório barroco tradicional, mas ao mesmo tempo oferece uma nova qualidade acústica, que transcende o barroco. A intenção do construtor do órgão foi bem-sucedida - mesmo agora, depois de 270 anos, o órgão reconstruído soa em sua beleza original durante a liturgia, concertos e em gravações frequentes. Bibliografia: Die Gottfried-Silbermann-Orgel der Petrikirche zu Freiberg. Sandstein Verlag, Dresden, 2007. W. Müller, Auf den Spuren von Gottfried Silbermann, Evang. Verlag, Berlim, ca. 1967. http://www.baroquemusic.org/silbeng.html http://www.baroquemusic.org/silblist.html http://www.petri-nikolai-freiberg.de/ Agradecimentos especiais a Andreas Hain, o Kantor, por sua recepção incrivelmente calorosa e gentil durante a gravação.