Freiberg, 1735 [Obra principal]

Órgano Silbermann de Freiberg (1735) Freiberg, en Sajonia, es una ciudad excepcional, ya que se conservan cuatro órganos de Silbermann. El más famoso es el órgano de tres teclados de la catedral. Es una obra de juventud de Silbermann: lo construyó cuando tenía 27 años. El conjunto de muestra que presentamos aquí es un modelo de otra obra de Silbermann. Se trata del órgano de la Petrikirche (Iglesia de San Pedro), un órgano de dos teclados con una especificación inusualmente rica de 32 registros. Aunque es menos famoso que el órgano de la catedral cercana, especialmente ahora después de la reconstrucción, el órgano es una representación de la madurez artesanal de Silbermann del Barroco tardío y un ideal acústico para muchos intérpretes y amantes del órgano. ... siempre que viajo a Sajonia, es el órgano de la Petrikirche el que visito fielmente. Es aquí donde he encontrado"el" órgano. Fue aquí donde comprendí por primera vez el significado de la famosa"Gravität" que el joven Bach ya pedía en su informe sobre el órgano de Mühlhausen, allá por 1708. El órgano de la Petrikirche, más pequeño que su ilustre vecino (el órgano de la catedral de 45 registros), suena sin embargo más grande, pues posee un magnífico Principal 16', de una nobleza y profundidad sin igual. Otra característica de este órgano, y no la menos importante, es que es el único testigo íntegro conservado del último estilo de Silbermann. (Jean Ferrard, del folleto en CD Orgue de la Petrikirche, Freiberg. Sic 004, 1998, p. 10) Aprovechamos la oportunidad para destacar varios momentos de la historia de este instrumento. La fama de Silbermann aumentó después de que terminara el órgano para la catedral de Freiberg. No faltaron nuevos encargos y sus obras fueron muy valoradas y pagadas. Silbermann se instaló en Freiberg y, como era de esperar, los concejales de la ciudad le pidieron que construyera el nuevo órgano para la reconstruida iglesia de San Pedro. El propio Silbermann esperaba este encargo, como podemos deducir del diario de su sobrino, Johann Andreas. Según él, durante el incendio de la iglesia de San Pedro en 1728, Silbermann tenía tres órganos terminados almacenados en una casa cercana y lo vio arrodillado en oración. Se dice que Silbermann prometió a Dios que si la casa y los órganos que había en su interior se salvaban, construiría un nuevo órgano para la iglesia de San Pedro sin coste alguno. En cualquier caso, el contrato se firmó el 3 de agosto de 1734 y la fecha de finalización prevista era julio de 1736. No tenemos la versión original del contrato, solo su copia de 1737. El precio se fijó en 3250 tólares, que se pagarían en 6 pagos. El primo de Silbermann, Johann George, tenía la obligación de hacerse cargo de la construcción en caso de que Silbermann muriera. En un principio, el edificio tenía 31 voces, pero Silbermann, como muestra de agradecimiento a la ciudad, añadió un registro gratuito. Además, sus colaboradores fueron elegidos entre los artesanos locales y aparecen nombrados en el contrato. Curiosamente, al mismo tiempo Silbermann trabajaba en un órgano de tres teclados para la Frauenkirche de Dresde, que debía terminarse en noviembre de 1735. Debido a que la construcción de la Frauenkirche se retrasó y Silbermann estaba esperando con un órgano ya terminado para su instalación, pudo terminar su obra en Freiberg nueve meses antes. Por tanto, ambos instrumentos se construyeron en su mayor parte en paralelo con el mismo cofre de viento, la misma disposición y los mismos tubos del „Hauptwerk“. Esto nos permite imaginar el rendimiento acústico del órgano de Dresde, que luego fue reconstruido varias veces antes de ser destruido en 1945. Del mismo modo, perdido en el tiempo, el órgano de tres teclados destruido en Zittau (1741) tenía una disposición idéntica a la del Hauptwerk. En cuanto al aspecto exterior del órgano, construido por Christian Polycarp Butzäus, era casi idéntico al también destruido órgano de la Sophienkirche de Dresde. El órgano de la iglesia de San Pedro fue consagrado el 31 de octubre de 1735. Entre sus características más interesantes se encuentran las numerosas voces de 16', el registro"francés" Vox Humana, un pedal acoplador según el principio de"Bass Ventil" (válvula), un temperamento moderado modificado y conservador y una afinación general con"Chortone" la1= 463 Hz en lugar del habitual"Kammertone", donde la1= 412 Hz. Historia de la reconstrucción Ninguna de las obras de Silbermann permaneció inalterada ni libre de intervenciones posteriores. En el mejor de los casos se trató de un mantenimiento general, el cambio de piezas desgastadas o el cambio de sonoridad. En el peor de los casos, se trató de un cambio en la disposición del instrumento y de toda la impresión acústica. Algunos cambios afectaron también al órgano de la iglesia de San Pedro. En 1768 y 1792 se realizó un mantenimiento general. En 1855 se cambió al temperamento igual. En 1895, la empresa Jehmlich realizó una importante intervención mediante: - introducción de la afinación"normal" (la1 = 435 Hz) - se rehizo la entonación (sonorización) - se añadió el tono Do sostenido a todos los teclados - se sustituyó un acoplador manual móvil por uno articulado con su propio tirador - finalización del registro Subbass 16" en pedal - el trompetista de pedal de 8" se trasladó a una caja de viento auxiliar - se añadió un nuevo manual (Hinterwerk) con voces de época Violine 8" , Dolce 8" , Aeoline 8" , Flute harmonique 4" y Salicet 4" en una caja de viento de membrana, conectada mediante un acoplador a la Hauptwerk En 1917, el órgano se libró de los tubos prospectivos para ser requisados para fines de guerra. En 1935, el instrumento fue encontrado muy afectado por un escarabajo de la madera y las partes más dañadas fueron reemplazadas (Jehmlich). En 1940 se instaló un nuevo sistema de fuelle que permitió suministrar diferentes presiones para la Hauptwerk y el pedal (columna de agua de 90 mm) y para el resto del órgano (columna de agua de 80 mm). La disposición del teclado adicional se modificó de manera más barroca (Dulzflöte en lugar de Aeoline, Gedackt 8' en lugar de Dolce, Prästant 4' en lugar de Violine 8', Superoctav 2' en lugar de Salicet 4', se agregó Scharf 2fach). Más tarde, en 1952, se realizaron cambios para aumentar el suministro de viento a la tubería y la presión del viento se redujo a 75 mm de columna de agua. En esa época aparecieron los órganos neobarrocos. A finales de los años 50 se produjo un cambio: en 1961 se eliminó el manual adicional y el temperamento cambió a uno desigual. Horst Jehmlich realizó un estudio exhaustivo del instrumento en 1975 y esbozó una restauración históricamente precisa del instrumento. La falta de fondos llevó a solo intervenciones parciales hasta 1993, como la reconstrucción del mecanismo de seguimiento, la eliminación del do sostenido (aún sin volver al temperamento original), la eliminación del subbajo 16' de 1896 en pedal, la reubicación del trompete 8' en su lugar original, la reconstrucción del acoplador de la palanca de cambios manual y la renovación de la consola y los tiradores de registro. Desde 2004, se estaba llevando a cabo una planificación detallada para una reconstrucción general que respetara la forma original de 1735. Una vez reunidos los medios financieros, se contactó con las empresas Jehmlich y Wegscheider y realizaron la restauración entre octubre de 2006 y el 15 de julio de 2007, el día de la nueva consagración. El esquema general de la restauración incluye: una restauración completa de la caja con baño de oro y esquema de pintura original restauración de renovación de los cofres de viento donde se encontraron cartas valiosas relacionadas no solo con Peterskirche sino también con órganos de Crostau y Sophienkirche en Dresde una restauración completa de los fuelles de cuña originales con una presión de viento ajustada a 94 mm de columna de agua una renovación completa de la tubería con énfasis en la disposición y afinación originales, para lo cual se encontró una documentación original para dos registros se dejó de lado el retorno al temperamento original y se introdujo el temperamento histórico (Neidhardt II) usando a1 = 463 Hz a 18 grados C De esta manera, el órgano Silbermann fue restaurado a su belleza original y suena nuevamente en la Petrikirche. Petrikirche (Iglesia de San Pedro) en Freiberg. La historia de la iglesia y su historia musical. La iglesia de San Pedro se remonta al siglo XII. La iglesia fue construida como basílica románica de tres naves en una de las elevaciones más altas de la ciudad, un lugar que también sirvió como antiguo lugar de ejecución. La iglesia fue modificada consecutivamente en estilo gótico debido a los frecuentes incendios (1225, 1375, 1386, 1471, 1484). Durante un tiempo significativo, la iglesia estuvo en el centro de un distrito comercial afluente, por lo que no escasearon los fondos para la construcción. Un gran incendio en 1728 dejó en pie solo los muros exteriores y la torre sur. La iglesia fue reconstruida luego en estilo barroco y la culminación de los esfuerzos fue la adquisición de un nuevo órgano Silbermann en 1735. Theodor Quentin cambió sustancialmente el interior de la iglesia en 1895-96, eliminando los empores y ampliando los coros del sitio más profundamente en la nave de la iglesia, que se hizo más estrecha. Los últimos cambios pronunciados fueron en 1974-83. Los muros unían los emperos laterales y los amplios espacios detrás de ellos servían para las necesidades de la parroquia. Una pared de cristal separa el presbiterio. Friedrich Presse diseñó las esculturas que adornan el interior blanco brillante. Sin embargo, la reconstrucción estéticamente interesante carece de un aspecto acústico. Entre los atractivos de la iglesia se encuentran una torre de Pedro de 72 metros de altura con campanas de 1487 y 1570, así como el apartamento de dos pisos del vigilante de incendios que residió allí hasta principios del siglo XX. Los luteranos eran propietarios de la iglesia desde 1537, mucho antes de que se extendiera ampliamente la Reforma en Sajonia. La vida musical floreció allí. Además del acompañamiento de la liturgia, florecieron la música figurativa y las interpretaciones solistas. El primer órgano apareció en la iglesia en la segunda mitad del siglo XVI. Gottfried Fritz actualizó el órgano a un instrumento de tres teclados con pedal y muchas voces solistas (Dulcianbass, Bauernflöte). En 1629, Christoph Schreiber ordenó reformas y, en esa época, el órgano era el más grande y principal de la ciudad, ya que el instrumento de la catedral (originario del siglo XV) que se encontraba cerca estaba en mal estado. Ángeles tocando flautas adornaban el panorama del órgano. La Guerra de los Treinta Años provocó una decadencia parcial y el puesto de organista desapareció por razones económicas. En esa época, el puesto fue otorgado durante algún tiempo a Andreas Hammerschmidt, hijo de emigrantes checos y posiblemente uno de los compositores alemanes más interpretados de esa época. La última reconstrucción de este órgano en particular se realizó en 1678 y luego otro incendio lo destruyó el 1 de mayo de 1728. Pero incluso antes de eso, la vida musical se estaba trasladando a la catedral de la ciudad, donde Silbermann construyó un excelente órgano en 1714. Fue él quien recibió el encargo de construir un nuevo instrumento para la reconstruida iglesia de San Pedro. Se suponía que era el órgano más bello y destacado de la ciudad, pero el espíritu de la época y el desarrollo intelectual no lo apoyaban. El barroco tardío trajo consigo un lento declive de la interpretación de órganos solistas. Los líderes de la parroquia de San Pedro estaban influenciados por el pietismo (entre ellos, Christian Friedrich Willisch) y sólo exigían del órgano un acompañamiento musical de apoyo. La interpretación solista, la música figurativa e instrumental se restringió al mínimo. El puesto de organista no tenía mucho apoyo y, con la muerte del último organista en 1761, fue abolido. Aún más sorprendente es la forma en que Silbermann afrontó el desafío. El órgano de nueva construcción no sólo cumplía con los requisitos que reflejaban el cambio de gusto y sentimiento musical, sino que además iba más allá. Silbermann construyó un instrumento que no sólo permite la interpretación del repertorio barroco tradicional, sino que al mismo tiempo ofrece una nueva calidad acústica, que trasciende el barroco. El intento del organero se cumplió: incluso hoy, después de 270 años, el órgano reconstruido suena con su belleza original durante la liturgia, los conciertos y en frecuentes grabaciones. Bibliografía: Die Gottfried-Silbermann-Orgel der Petrikirche zu Freiberg. Sandstein Verlag, Dresde, 2007. W. Müller, Auf den Spuren von Gottfried Silbermann, Evang. Verlag, Berlín, ca. 1967. http://www.baroquemusic.org/silbeng.html http://www.baroquemusic.org/silblist.html http://www.petri-nikolai-freiberg.de/ Un agradecimiento especial a Andreas Hain, el Kantor, por su increíblemente cálida y amable bienvenida durante la grabación.