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Sonus Paradisi

Groninga, 1450-1740 [Obra principal]

Groninga, 1450-1740 [Obra principal]

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Variante

La historia del órgano de la Iglesia Martini en Groningen

La historia del órgano Martini se remonta a 1450, cuando Maestro Hermannus construyó un órgano y lo colocó en una nueva galería. En 1482, el órgano fue ampliado con un Rugpositief por Master Johan luego Damme de Appingedam. El consultor para ese trabajo fue el humanista y organista Rodolfo AgricolaSu nombre se puede ver en el cartucho debajo del Rugpositief.

El caso del órgano muestra el año 1542, que se refiere a una reconstrucción del órgano en estilo renacentista por un constructor desconocido. Se hicieron más adiciones alrededor de 1564 por Andreas de Mare y en 1627/28 por Anthoniy Adam Verbeeck. De 1685 a 1690 Jan Helman comenzó un trabajo extenso que incluía nuevos fuelles, teclados y cajas de resortes para el Hoofdwerk y el Pedaal, pero murió en 1690 dejando parte del trabajo sin terminar. La parroquia luego contactó Arp Schnitger, quien completó el trabajo dejado inconcluso por Helman en 1691/92. Schnitger construyó grandes torres de pedal a ambos lados del órgano y colocó las tuberías de Principal de 32 pies en la fachada.

1728, el hijo de Arp Schnitger Franz Caspar se construyeron nuevos fuelles para el Hoofdwerk y el Pedaal, así como un nuevo Rugpositief que incluye caja, tallas en madera y consola. A pesar de la larga y diversa historia de este órgano antes de la época de Schnitger, el trabajo de Schnitger es tan profundo que es justificable decir que el órgano de la iglesia de Martini es un órgano de Schnitger.

Después de la muerte de Franz Caspar Schnitger, se completó trabajo adicional en 1730 por Maestro Albert Anthony Hinsz. Entonces en 1739/40, Albert Anthony Hinsz instalados siete nuevos registros y así el órgano se amplió a 47 registros.

el siglo XIX, el órgano Martini fue adaptado varias veces a los gustos de moda de la época, y su disposición fue romantizada (1816, 1831, 1854/55). Los constructores de órganos Lohman y más tarde Van Oeckelen se realizaron modificaciones a muchos registros y se amplió el órgano a 52 registros.El siglo XX trajo varios grandes cambios: una acción neumática para el pedal (1904), la eliminación de los ocho fuelles en cuña sobrevivientes a favor de un gran fuelle de magazine, y en 1938/39 una nueva consola con acción eléctrica para los teclados, algunos nuevos registros y una nueva afinación. Sin embargo, la consola original se mantuvo en su lugar.

La restauración del órgano por Jürgen Ahrend Leer/Loga (Alemania) ocurrió en dos partes, la primera en 1976/77 y la segunda en 1983/84. El trabajo incluyó la reconstrucción de la acción mecánica, la construcción de un nuevo suministro de aire y la restauración de los cuerpos de viento. Las viejas tuberías fueron restauradas a su afinación barroca y el órgano fue devuelto a la disposición de 1740, aunque algunos registros del siglo XIX también se conservan en el instrumento actual con una afinación adaptada. Ahrend incluso reconstruyó la Speelfluit original 4', de la cual solo se encontró preservada una única tubería de 1542 en el museo local. El órgano ahora consta de 53 registros sonoros. Es notable que las tuberías de 32 pies del órgano fueron reparadas nuevamente en la iglesia, y nuevamente se utilizaron mástiles de barcos para dar forma al metal.

 

Presentado a usted por Leonart Studio, su revendedor autorizado de Sonus Paradisi en Suiza (enviado internacionalmente). Obtenga sus órganos históricos muestreados digitalmente para su uso con el software de instrumento virtual Hauptwerk.

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Especificación (lista de detención)

  • Manual I

    Rugwerk

    Quintadena 16´
    Praestant 8´
    Roerfluyt 8´
    Bourdon 8´
    Octava 4´
    Flauta 4´
    Gedacktquint 3´
    Nasat 3´
    Octava 2´
    Flauta 2´
    Mixtura 4-6 st.
    Sexquialter 2 st.
    Cimbel 3 st.
    Bassón 16´
    Schalmey 8´
    Oboe 8´

  • Manual II

    Trabajo principal

    Praestant 16´
    Octava 8´
    Salicet 8´
    Quintadena 8´
    Gedackt 8´
    Octava 4´
    Fluyt gedackt 4´
    Octava 2´
    Fluyt plana 2´
    Mixtura 4-6 st.
    Agudo 4 st.
    Terciana 2 st.
    Trompeta 8´
    Viola d. Gamba 8´

  • Manual III

    Bovenwerk

    Praestant 8´
    Holfluyt 8´
    Octava 4´
    Nasat 3´
    Mixtura 4-6 st.
    Sexquialter 2 st.
    Trompeta 16´
    Vox Humana 8´

  • Manual IV

    -

  • Pedal

    Praestant 32´
    Praestant 16´
    Subbas 16´
    Octava 8´
    Gedackt 8´
    Roerquint 6´
    Octava 4´
    Octava 2´
    Nagthoorn 2´
    Mixtura 4 st.
    Bazuyn 16´
    Dulciaan 16´
    Trompeta 8´
    Cornete 4´
    Cornete 2´

    Bazuyn 32´ (ext.)

  • Otra especificación

    Accesorios:

    Tremulante RW
    Tremulante BW - afectando también a RW, HW y Pedal Cornet 2´.

    Acopladores:
    HW-RW, BW-HW. Más acopladores disponibles a través de Hauptwerk Master Couplers.

    Extensiones virtuales:

    Bazuyn 32´ es una extensión virtual. Se añadió al conjunto de muestras como un homenaje al Sr. Cornelius H. Edskes (1925-2015). El registro se puede encontrar en el jamb simple.

    Praestant 32´ del instrumento original comienza en Fa bajo. Los tonos más bajos se hacen como un Resultante. Una extensión virtual de Praestant 32´ está disponible a través de un interruptor dedicado hasta el Do bajo.

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Historia

La historia del órgano de la Iglesia de Martini en Groningen
Órgano de St. Martini
La historia del órgano de Martini se remonta a 1450, cuando el Maestro Hermannus construyó un órgano y lo colocó en una nueva galería. En 1482, el órgano fue ampliado con un Rugpositief por el Maestro Johan entonces Damme de Appingedam. El consultor para ese trabajo fue el humanista y organista Rudolphus Agricola. Su nombre se puede ver en el cartucho debajo del Rugpositief.

El armazón del órgano muestra el año 1542, que se refiere a una reconstrucción del órgano en estilo renacentista por un constructor desconocido. Al mismo tiempo, el órgano fue ampliado con un Bovenwerk. Sin embargo, el marco gótico del armazón del órgano se conservó casi completamente. Se hicieron más adiciones alrededor de 1564 por Andreas de Mare y en 1627/28 por Anthoni y Adam Verbeeck. Desde 1685 hasta 1690, Jan Helman comenzó un trabajo extenso que incluía nuevos fuelles, teclados y cajas de resorte para el Hoofdwerk y el Pedaal, pero murió en 1690 dejando parte del trabajo sin terminar. La parroquia luego contactó a Arp Schnitger, quien completó el trabajo que Helman había dejado sin terminar en 1691/92. Schnitger construyó grandes torres de pedal a ambos lados del órgano y colocó las tuberías Principales de 32 pies en la fachada. Las grandes tuberías se hicieron en la iglesia, utilizando mástiles de barcos para ayudar a formarlas. La aleación para las tuberías frontales tiene un alto contenido de plomo. Schnitger también construyó tres registros de lengüeta y un nuevo viento para el Bovenwerk. Finalmente, bajó la afinación del órgano moviendo todas las tuberías un paso. Con todas estas acciones, el órgano recibió la firma de Arp Schnitger.

En 1728, el hijo de Arp Schnitger, Franz Caspar, construyó nuevos vientos para el Hoofdwerk y el Pedaal, así como un nuevo Rugpositief que incluía armazón, tallas en madera y consola. A pesar de la larga y diversa historia de este órgano antes de la época de Schnitger, el trabajo de Schnitger es tan profundo que es justificable decir que el órgano de la iglesia de Martini es un órgano de Schnitger.

Después de la muerte de Franz Caspar Schnitger, se completó trabajo adicional en 1730 por el Maestro Albert Anthony Hinsz. Luego, en 1739/40, Albert Anthony Hinsz instaló siete nuevos registros y así el órgano se amplió a 47 registros.

En el siglo XIX, el órgano de Martini fue adaptado varias veces a los gustos de moda de la época, y su disposición fue romantizada (1816, 1831, 1854/55). Los constructores de órganos Lohman y más tarde Van Oeckelen hicieron modificaciones a muchos registros y ampliaron el órgano a 52 registros. El siglo XX trajo varios cambios importantes: una acción neumática para el pedal (1904), la eliminación de los ocho fuelles de cuña sobrevivientes a favor de un gran fuelle de magazine, y en 1938/39 una nueva consola con acción eléctrica para los teclados, algunos nuevos registros y una nueva afinación. Sin embargo, la consola original se mantuvo en su lugar.

En la segunda mitad del siglo XX, los organólogos y constructores de órganos entendieron que la construcción tradicional de órganos debía ser redescubierta. Se realizaron trabajos pioneros por el organólogo Cornelis H. Edskes en Groningen. Estudió los órganos bien conservados de la era barroca, que aún mantenían su estado original. El órgano de la iglesia de Martini fue afinado románticamente, pero a través de la restauración, el órgano pudo ser devuelto al sonido barroco de Schnitger. El constructor de órganos que tenía gran experiencia con tales restauraciones fue Jürgen Ahrend. Juntos, Ahrend y Edskes trazaron planes sobre cómo realizar la restauración.

La restauración del órgano por Jürgen Ahrend en Leer/Loga (Alemania) se realizó en dos partes, la primera en 1976/77 y la segunda en 1983/84. El trabajo incluyó la reconstrucción de la acción mecánica, la construcción de un nuevo suministro de viento y la restauración de los vientos. Las viejas tuberías fueron restauradas a su afinación barroca y el órgano fue devuelto a la disposición de 1740, aunque algunos registros del siglo XIX también se conservan en el instrumento actual con una afinación adaptada. Ahrend incluso reconstruyó la Speelfluit 4´ original, de la cual solo se encontró una sola tubería de 1542 preservada en el museo local. El órgano ahora consta de 53 registros sonoros. Es notable que las tuberías de 32 pies del órgano fueron reparadas nuevamente en la iglesia, y nuevamente se utilizaron mástiles de barcos para dar forma al metal.

Presión de viento 80 mm
Tono A = 466 Hz. (½ tono más alto)
Temperamento Neidhardt III

(texto de John Boersma)

Agradecimientos especiales a: Erwin Wiersinga, Henk de Vries, Sietze de Vries y numerosas otras personas amables de la administración de la iglesia de St. Martini por su amable asistencia durante las sesiones de grabación en St. Martini. Agradecimientos muy especiales a Sietze de Vries, quien supervisó la creación del conjunto de muestras, lo probó y dio muchos comentarios útiles.

Características

Cifrado
Las muestras se ofrecen en resolución de 48kHz/24bit. El modelo utiliza múltiples lanzamientos, con tres niveles de lanzamiento: corto, medio y largo. Se admite Hauptwerk v7 y superior. El conjunto de muestras se ofrece en formato cifrado utilizando el cifrado propietario de Hauptwerk.

Tiempo de reverberación
El tiempo de reverberación es de aproximadamente 6 segundos.

Teclados, pedalera
El compás original de los teclados es de 49 teclas (4 octavas completas), que se extiende a 54 teclas virtualmente a través de un interruptor dedicado. El compás original de la división de pedales es de 27 teclas, extendido a 30 teclas virtualmente. El Do# bajo del pedal suena una octava más alto en el instrumento original. El Do# bajo adecuado está disponible para todas las paradas de pedal virtualmente a través de un interruptor dedicado.

Tremulantes
Todos los rangos fueron grabados con y sin tremulantes donde estaban disponibles para el comportamiento de tremulante más convincente. El Rugwerk se ve afectado por dos tremulantes, ambos fueron grabados. Sin embargo, cargar los rangos de tremulante muestreados consume una gran cantidad de RAM. Es posible usar un tremulante artificial (de forma de onda) en su lugar para ahorrar RAM (el interruptor se encuentra en la pestaña del mezclador). Puedes optar por omitir algunos o todos los rangos de tremulante muestreados cuando cargues el órgano por primera vez.

Efecto de acoplamiento de tubos
Consulta el artículo para la explicación del efecto.

Variante semi-seca
El conjunto de muestras tiene varias variantes. La variante semi-seca ha sido grabada muy cerca de los tubos. Contiene un bajo nivel de la reverberación inherente. Por lo tanto, es útil para cargar con lanzamientos truncados al mínimo, y se utiliza la reverberación de respuesta a impulso para colocar el órgano virtualmente en cualquier espacio deseado. ¡Las muestras para el conjunto de muestras semi-seco son completamente diferentes de las muestras utilizadas en la variante envolvente!

Húmedo, variante envolvente de 4 canales, variantes de envoltura completa
El conjunto de muestras también se ofrece en una variante Húmeda, una variante envolvente de 4 canales y una variante de envoltura completa. Estas variantes contienen algunas o todas las siguientes muestras:

Canales frontales directos - capturan el sonido a una distancia moderada de los tubos, resultando en un sonido relativamente directo con poca reverberación. Nota: Estas muestras son diferentes de las muestras semi-secas, que se graban muy cerca de los tubos.

Canales frontales difusos - capturados a una distancia media del órgano, donde el sonido tenía un excelente equilibrio entre sonido directo y reverberado. Estos canales se pueden usar solos para aplicaciones estéreo simples, o como canales frontales para envolventes.

Canales frontales distantes - capturados a una mayor distancia del órgano, de modo que el sonido parece inmerso en la reverberación. Estos canales se pueden usar solos o mezclados con los canales frontales directos para más detalle.

Canales traseros - capturan la respuesta acústica de la iglesia, no el sonido directo del órgano. Estos canales son buenos para altavoces traseros en una configuración envolvente, o se pueden mezclar en una señal estéreo para un sonido más húmedo en auriculares u otras configuraciones de 2 canales.

La variante Húmeda del modelo incluye solo los canales frontales distantes.

En total, hay seis canales frontales y dos canales traseros disponibles. En la variante de Envoltura Completa, los canales de audio frontales y traseros se pueden mezclar o usar por separado de innumerables maneras, dependiendo de las preferencias del usuario. Un "mesa de mezcla" dedicada está disponible en Hauptwerk para mezclar el sonido al nivel deseado de "humedad". Nota: Para reproducir el formato envolvente, se requiere una tarjeta de audio con al menos 4 canales de salida, dedicando los canales frontales (en cualquier mezcla deseada) para los altavoces frontales, y otros dos canales para los altavoces traseros.

El conjunto de muestras no es compatible con mono, no se recomienda cargar rangos en mono.

¿Cómo establecer el sonido óptimo del envolvente de 8 canales?
La respuesta dependerá del gusto de cada usuario. Las siguientes líneas son una guía simple para aquellos que se sientan perdidos entre tantos canales. Comienza con el solo distante. En la pestaña del Mezclador, desliza todos los controles deslizantes a 0, excepto el control deslizante Distant, déjalo en la configuración predeterminada. Escucha el resultado. Si te gusta, ¡has terminado con tu configuración óptima!

Si deseas escuchar más resonancia de sala, agrega algo de sonido trasero a la mezcla. Desliza un poco hacia arriba el control deslizante Trasero hasta que te guste el resultado. Deja que los canales distantes suenen desde tus altavoces frontales, mientras que los canales traseros desde tus altavoces traseros.

Si sientes que el sonido distante es demasiado "húmedo" para ti, y deseas tener un poco más de detalle del habla de los tubos del órgano, tienes dos opciones. Mezcla algo de sonido directo a tus canales distantes arrastrando el control deslizante Direct un poco hacia arriba, hasta que obtengas el detalle que deseas. Los canales Direct deben sonar desde tus altavoces frontales como tus canales Distant.

O, puedes silenciar los canales distantes y usar los canales difusos en su lugar. Los canales difusos se pueden usar solos para practicar música. Si te gusta el sonido difuso, puedes usarlo solo, o, nuevamente, agregar los canales traseros a él.

Si aún requieres más detalle directo de la habla de los tubos, puedes mezclar los canales Direct con tus canales difusos.

El siguiente esquema muestra las posiciones de grabación para las muestras de la variante envolvente de 8 canales.

Requisitos

Hauptwerk v7 y versiones superiores soportadas. El conjunto de muestras se ofrece en formato encriptado utilizando la encriptación propietaria de Hauptwerk.

Resolución de pantalla 1280x1024 px o más.

Polifonía de 8000 voces recomendada para el sonido envolvente completo (mínimo 4000 tubos, 2000 para la variante de 2 canales).

Consumo de RAM: 2 canales (Semi-seco)

16-bit, otros ajustes por defecto: 12.4 GB
20-bit, otros ajustes por defecto: 20.3 GB
24-bit, otros ajustes por defecto: 23.1 GB
Consumo de RAM: liberaciones truncadas al nivel más corto (decadencia corta) - para uso con el motor de convolución de Hauptwerk y los IRs de Sonus Paradisi.

16-bit: 8.9 GB
20-bit: 11.8 GB
Consumo de RAM: liberaciones truncadas al nivel más corto, todas las filas de trémolo desactivadas - optimizado para el consumo razonable mínimo de RAM

16-bit: 6.0 GB
16-bit: 4.2 GB cuando se carga en mono (para el consumo absoluto mínimo de RAM)

Consumo de RAM: 2 canales (variante húmeda)

16-bit, otros ajustes por defecto: 12.4 GB
20-bit, otros ajustes por defecto: 20.3 GB
24-bit, otros ajustes por defecto: 23.1 GB
La variante de sonido envolvente de 4 canales del modelo incluye los canales Front Diffuse y Rear.

Consumo de RAM: sonido envolvente de 4 canales

16-bit, otros ajustes por defecto: 23.1 GB
20-bit, otros ajustes por defecto: 38.9 GB
24-bit, otros ajustes por defecto: 43.7 GB
La variante de sonido envolvente completo incluye todos los 8 canales mencionados anteriormente.

Consumo de RAM: sonido envolvente de 8 canales

16-bit, otros ajustes por defecto: 46 GB
20-bit, otros ajustes por defecto: 75 GB (recomendado)
24-bit, otros ajustes por defecto: 85 GB
Consumo de RAM: sonido envolvente de 8 canales, pero todas las muestras de trémolo en silencio

16-bit: 26 GB (útil para computadoras con un total de 32 GB de RAM)
20-bit: 44 GB

Este conjunto de muestras de Hauptwerk se presenta a usted por Leonart Studio, un revendedor autorizado del fabricante Sonus Paradisi en Suiza (envíos internacionales). Disfrute de esta biblioteca de órganos muestreados digitalmente para su uso con el software Hauptwerk y comience a expandir su colección de órganos históricos hoy mismo.

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Variante Total de variantes Cantidad Precio Total de variantes
Surr. Completo. (8 Canales)
Surr. Completo. (8 Canales)
CHF 1,681.90
CHF 921.68/unidad
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