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Sonus Paradisi

Groningen, 1450-1740 [Opera principale]

Groningen, 1450-1740 [Opera principale]

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La storia dell'organo della Chiesa di Martini a Groningen

La storia dell'organo Martini risale al 1450, quando Maestro Hermannus costruito un organo e collocato in una nuova galleria. Nel 1482, l'organo fu ampliato con un Rugpositief da Master Johan poi Damme da Appingedam. Il consulente per quel lavoro era l'umanista e organista Rudolphus Agricola. Il suo nome può essere visto sul cartiglio sotto il Rugpositief.

Il case dell'organo mostra l'anno 1542, che si riferisce a una ricostruzione dell'organo in stile rinascimentale da parte di un costruttore sconosciuto. Ulteriori aggiunte furono fatte intorno al 1564 da Andreas de Mare e nel 1627/28 da Anthonie Adam Verbeeck. Dal 1685 al 1690 Jan Helman iniziò un lavoro esteso che includeva nuovi mantici, tastiere e casse a molla per il Hoofdwerk e il Pedaal, ma morì nel 1690 lasciando alcuni lavori incompleti. La parrocchia contattò Arp Schnitger, che completò il lavoro lasciato incompiuto da Helman nel 1691/92. Schnitger costruì grandi torri di pedali su entrambi i lati dell'organo e posizionò i tubi Principali da 32 piedi nella facciata.

In 1728, il figlio di Arp Schnitger Franz Caspar costruito nuovi mantici per il Hoofdwerk e il Pedaal, così come un nuovo Rugpositief incluso il case, le sculture in legno e la console. Nonostante la lunga e variegata storia di quest'organo prima del tempo di Schnitger, il lavoro di Schnitger è così profondo che è giustificabile affermare che l'organo della chiesa di Martini è un organo di Schnitger.

Dopo la morte di Franz Caspar Schnitger, ulteriore lavoro fu completato nel 1730 da Master Albert Anthony Hinsz. Poi nel 1739/40, Albert Anthony Hinsz installati sette nuovi registri e così l'organo è stato ampliato a 47 registri.

Nel XIX secolo, l'organo Martini fu adattato più volte ai gusti di moda dell'epoca, e la sua disposizione fu romanticizzata (1816, 1831, 1854/55). I costruttori di organi Lohman e dopo Van Oeckelen sono state apportate modifiche a molti registri e l'organo è stato esteso a 52 registri.Il XX secolo ha portato diversi grandi cambiamenti: un'azione pneumatica per il pedale (1904), la rimozione degli otto mantici a cuneo sopravvissuti a favore di un grande mantice a magazzino, e nel 1938/39 una nuova console con azione elettrica per le tastiere, alcuni nuovi registri e una nuova accordatura. Tuttavia, la console originale è stata mantenuta in posizione.

Il restauro dell'organo da Jürgen Ahrend A Leer/Loga (Germania) è avvenuto in due parti, la prima nel 1976/77 e la seconda nel 1983/84. Il lavoro ha incluso la ricostruzione dell'azione meccanica, la costruzione di un nuovo sistema di alimentazione d'aria e il restauro delle casse d'aria. I vecchi tubi sono stati restaurati alla loro intonazione barocca e l'organo è stato riportato alla disposizione del 1740 - sebbene alcuni registri del XIX secolo siano anche conservati nell'attuale strumento con un'intonazione adattata. Ahrend ha persino ricostruito il Speelfluit originale 4', di cui è stato trovato conservato solo un singolo tubo del 1542 nel museo locale. L'organo ora consiste di 53 registri parlanti. È notevole che i tubi da 32 piedi dell'organo siano stati riparati nuovamente in chiesa, e di nuovo sono stati utilizzati i pali delle navi per modellare il metallo.

 

Presentato a te da Leonart Studio, il tuo rivenditore autorizzato per Sonus Paradisi in Svizzera (spedito a livello internazionale). Ottieni i tuoi organi storici campionati digitalmente per l'uso con il software per strumenti virtuali Hauptwerk.

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Specifiche (elenco di stop)

  • Manuale I

    Rugwerk

    Quintadena 16´
    Praestant 8´
    Roerfluyt 8´
    Bourdon 8´
    Octaav 4´
    Speelfluyt 4´
    Gedacktquint 3´
    Nasat 3´
    Octaav 2´
    Fluyt 2´
    Mixtuur 4-6 st.
    Sexquialter 2 st.
    Cimbel 3 st.
    Basson 16´
    Schalmey 8´
    Hautbois 8´

  • Manuale II

    Lavoro principale

    Praestant 16´
    Ottava 8´
    Salicet 8´
    Quintadena 8´
    Gedackt 8´
    Ottava 4´
    Flauto gedackt 4´
    Ottava 2´
    Flauto piatto 2´
    Mixtura 4-6 st.
    Scharp 4 st.
    Tertiana 2 st.
    Tromba 8´
    Viola d. Gamba 8´

  • Manuale III

    Bovenwerk

    Praestant 8´
    Holfluyt 8´
    Ottava 4´
    Nasat 3´
    Mixtuur 4-6 st.
    Sexquialter 2 st.
    Trompet 16´
    Vox Humana 8´

  • Manuale IV

    -

  • Pedale

    Praestant 32´
    Praestant 16´
    Subbas 16´
    Octaav 8´
    Gedackt 8´
    Roerquint 6´
    Octaav 4´
    Octaav 2´
    Nagthoorn 2´
    Mixtuur 4 st.
    Bazuyn 16´
    Dulciaan 16´
    Trompet 8´
    Cornet 4´
    Cornet 2´

    Bazuyn 32´ (est.)

  • Altre specifiche

    Accessori:

    RW tremulante
    BW tremulante - che influisce anche su RW, HW e Pedal Cornet 2´.

    Accoppiatori:
    HW-RW, BW-HW. Maggiori accoppiatori disponibili tramite Hauptwerk Master Couplers.

    Estensioni virtuali:

    Bazuyn 32´ è un'estensione virtuale. È stata aggiunta al set di campioni in omaggio al signor Cornelius H. Edskes (1925-2015). Il registro può essere trovato sul semplice jamb.

    Praestant 32´ dell'organo originale inizia a basso F. I toni più bassi sono realizzati come un Risultante. Un'estensione virtuale di Praestant 32´ è disponibile tramite un interruttore dedicato fino al do basso.

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Storia

La storia dell'organo della Chiesa di Martini a Groningen
Organo di St. Martini
La storia dell'organo Martini risale al 1450, quando il Maestro Hermannus costruì un organo e lo collocò in una nuova galleria. Nel 1482, l'organo fu ampliato con un Rugpositief dal Maestro Johan then Damme di Appingedam. Il consulente per quel lavoro fu l'umanista e organista Rudolphus Agricola. Il suo nome è visibile sulla cartuccia sotto il Rugpositief.

Il case dell'organo mostra l'anno 1542, che si riferisce a una ricostruzione dell'organo in stile rinascimentale da parte di un costruttore sconosciuto. Nello stesso periodo, l'organo fu ampliato con un Bovenwerk. Tuttavia, la struttura gotica del case dell'organo è stata quasi completamente preservata. Ulteriori aggiunte furono fatte intorno al 1564 da Andreas de Mare e nel 1627/28 da Anthoni e Adam Verbeeck. Dal 1685 al 1690 Jan Helman iniziò un lavoro esteso, inclusi nuovi mantici, tastiere e casse a molla per il Hoofdwerk e il Pedaal, ma morì nel 1690 lasciando alcuni lavori incompleti. La parrocchia contattò quindi Arp Schnitger, che completò il lavoro lasciato incompiuto da Helman nel 1691/92. Schnitger costruì grandi torri per pedali su entrambi i lati dell'organo e collocò i tubi Principali da 32 piedi nella facciata. I grandi tubi furono realizzati in chiesa, utilizzando i pali delle navi per aiutarne la formazione. La lega per i tubi frontali ha un alto contenuto di piombo. Schnitger costruì anche tre registri a canna e una nuova cassa d'aria per il Bovenwerk. Infine, abbassò l'intonazione dell'organo spostando tutti i tubi di un passo. Con tutte queste azioni, l'organo ricevette la firma di Arp Schnitger.

Nel 1728, il figlio di Arp Schnitger, Franz Caspar, costruì nuove casse d'aria per il Hoofdwerk e il Pedaal, così come un nuovo Rugpositief, inclusi case, intagli in legno e console. Nonostante la lunga e variegata storia di questo organo prima dell'epoca di Schnitger, il lavoro di Schnitger è così profondo che è giustificabile affermare che l'organo della chiesa di Martini è un organo Schnitger.

Dopo la morte di Franz Caspar Schnitger, ulteriori lavori furono completati nel 1730 dal Maestro Albert Anthony Hinsz. Poi, nel 1739/40, Albert Anthony Hinsz installò sette nuovi registri e così l'organo fu ampliato a 47 registri.

Nel XIX secolo, l'organo Martini fu adattato più volte ai gusti di moda dell'epoca, e la sua disposizione fu romanticizzata (1816, 1831, 1854/55). I costruttori di organi Lohman e successivamente Van Oeckelen apportarono modifiche a molti registri e ampliarono l'organo a 52 registri. Il XX secolo portò diversi grandi cambiamenti: un'azione pneumatica per il pedale (1904), la rimozione degli otto mantici a cuneo sopravvissuti a favore di un grande mantice a magazzino, e nel 1938/39 una nuova console con azione elettrica per le tastiere, alcuni nuovi registri e una nuova accordatura. Tuttavia, la console originale fu mantenuta in posizione.

Nella seconda metà del XX secolo, gli organologi e i costruttori di organi compresero che la costruzione tradizionale di organi doveva essere riscoperta. Un lavoro pionieristico fu svolto dall'organologo Cornelis H. Edskes a Groningen. Studiò gli organi ben conservati dell'era barocca, che avevano ancora mantenuto il loro stato originale. L'organo della chiesa di Martini era stato accordato romanticamente, ma attraverso il restauro l'organo poteva essere riportato al suono barocco di Schnitger. Il costruttore di organi che aveva grande esperienza con tali restauri era Jürgen Ahrend. Insieme, Ahrend ed Edskes elaborarono piani su come eseguire il restauro.

Il restauro dell'organo da parte di Jürgen Ahrend a Leer/Loga (Germania) avvenne in due parti, la prima nel 1976/77 e la seconda nel 1983/84. Il lavoro includeva la ricostruzione dell'azione meccanica, la costruzione di una nuova fornitura d'aria e il restauro delle casse d'aria. I vecchi tubi furono restaurati alla loro accordatura barocca e l'organo fu riportato alla disposizione del 1740 – sebbene alcuni registri del XIX secolo siano anche preservati nell'attuale strumento con un'accordatura adattata. Ahrend ricostruì persino il originale Speelfluit 4´, di cui solo un singolo tubo del 1542 fu trovato preservato nel museo locale. L'organo ora consiste di 53 registri parlanti. È notevole che i tubi da 32 piedi dell'organo siano stati riparati nuovamente in chiesa, e di nuovo furono utilizzati i pali delle navi per modellare il metallo.

Pressione dell'aria 80 mm
Intonazione A = 466 Hz. (½ tono più alto)
Temperamento Neidhardt III

(testo di John Boersma)

Un ringraziamento speciale a: Erwin Wiersinga, Henk de Vries, Sietze de Vries e numerose altre persone gentili dell'amministrazione della chiesa di St. Martini per la loro gentile assistenza durante le sessioni di registrazione in St. Martini. Un ringraziamento molto speciale a Sietze de Vries, che ha supervisionato la creazione del set di campioni, lo ha testato e ha fornito molti commenti utili.

Caratteristiche

Crittografia
I campioni sono offerti in risoluzione 48kHz/24bit. Il modello utilizza più rilasci, con tre livelli di rilascio: breve, medio e lungo. Hauptwerk v7 e versioni superiori supportate. Il set di campioni è offerto in formato crittografato utilizzando la crittografia proprietaria di Hauptwerk.

Tempo di riverbero
Il tempo di riverbero è di circa 6 secondi.

Tastiere, pedaliera
La compass originale delle tastiere è di 49 tasti (4 ottave complete), che viene estesa a 54 tasti virtualmente tramite un interruttore dedicato. La compass originale della divisione pedale è di 27 tasti, estesa a 30 tasti virtualmente. Il Do# basso del pedale suona un'ottava più alta sull'organo originale. Il Do# basso corretto è disponibile per tutti i registri del pedale virtualmente tramite un interruttore dedicato.

Tremulanti
Tutti i ranghi sono stati registrati con e senza tremulanti dove disponibili per il comportamento del tremulante più convincente. Il Rugwerk è influenzato da due tremulanti, entrambi registrati. Tuttavia, il caricamento dei ranghi di tremulante campionati consuma una grande quantità di RAM. È possibile utilizzare un tremulante artificiale (a forma d'onda) invece per risparmiare RAM (l'interruttore si trova nella scheda mixer). Puoi scegliere di omettere alcuni o tutti i ranghi di tremulante campionati quando carichi l'organo per la prima volta.

Effetto di accoppiamento delle canne
Vedi l'articolo per la spiegazione dell'effetto.

Variante semi-asciutta
Il set di campioni ha diverse varianti. La variante semi-asciutta è stata registrata molto vicino alle canne. Contiene un basso livello di riverberazione intrinseca. Pertanto, è utile per il caricamento con rilasci troncati al minimo, e la riverberazione a risposta impulsiva è utilizzata per collocare virtualmente l'organo in qualsiasi spazio desiderato. I campioni per il set di campioni semi-asciutti sono completamente diversi dai campioni utilizzati nella variante surround!

Varianti bagnata, surround a 4 canali, surround completo
Il set di campioni è offerto anche in una variante bagnata, una variante surround a 4 canali e una variante surround completa. Queste varianti contengono alcuni o tutti i seguenti campioni:

Canali frontali diretti - catturano il suono a una distanza moderata dalle canne, risultando in un suono relativamente diretto con poca riverberazione. Nota: Questi campioni sono diversi dai campioni semi-asciutti, che sono registrati molto vicino alle canne.

Canali frontali diffusi - catturati a distanza media dall'organo, dove il suono aveva un eccellente equilibrio tra suono diretto e riverberato. Questi canali possono essere utilizzati da soli per applicazioni stereo semplici, o come canali frontali per il surround.

Canali frontali distanti - catturati a una distanza maggiore dall'organo, in modo che il suono appaia immerso nella riverberazione. Questi canali possono essere utilizzati da soli o mescolati con i canali frontali diretti per maggior dettaglio.

Canali posteriori - catturano la risposta acustica della chiesa, non il suono diretto dell'organo. Questi canali sono buoni per gli altoparlanti posteriori in un setup surround, o possono essere mescolati in un segnale stereo per un suono più umido in cuffie o altri setup a 2 canali.

La variante bagnata del modello include solo i canali frontali distanti.

In totale, ci sono sei canali frontali e due canali posteriori disponibili. Nella variante surround completa, i canali audio frontali e posteriori possono essere mescolati o utilizzati separatamente in innumerevoli modi, a seconda delle preferenze dell'utente. Un "mixer" dedicato è disponibile in Hauptwerk per mescolare il suono al livello desiderato di "umidità". Nota: Per riprodurre il formato surround, è necessaria una scheda audio con almeno 4 canali di uscita, dedicando i canali frontali (in qualsiasi miscela desiderata) per gli altoparlanti frontali e gli altri due canali per gli altoparlanti posteriori.

Il set di campioni non è compatibile con il mono, il caricamento dei ranghi in mono non è raccomandato.

Come impostare il suono ottimale del surround a 8 canali?
La risposta dipenderà dal gusto di ogni utente. Le seguenti righe sono una semplice guida per coloro che si sentono persi tra così tanti canali. Inizia con il Distant solo. Nella scheda Mixer, sposta tutti i cursori a 0, tranne il cursore Distant, lascialo alle impostazioni predefinite. Ascolta il risultato. Se ti piace, hai finito con la tua configurazione ottimale!

Se desideri sentire più risonanza ambientale, aggiungi un po' di suono posteriore al mix. Alza un po' il cursore Rear fino a quando non ti piace il risultato. Lascia che i canali Distant suonino dai tuoi altoparlanti frontali, mentre i canali Rear dai tuoi altoparlanti posteriori.

Se senti che il suono distante è troppo "umido" per te e desideri avere maggior dettaglio del parlato delle canne dell'organo, hai due opzioni. Mescola un po' di suono diretto ai tuoi canali Distant trascinando il cursore Direct un po' verso l'alto, fino a ottenere il dettaglio che desideri. I canali Direct dovrebbero suonare dai tuoi altoparlanti frontali come i tuoi canali Distant.

Oppure, puoi silenziare i canali Distant e utilizzare i canali Diffuse invece. I canali Diffuse possono essere utilizzati da soli per praticare musica. Se ti piace il suono diffuso, puoi usarlo da solo, oppure, di nuovo, aggiungere i canali Rear ad esso.

Se hai ancora bisogno di maggior dettaglio del parlato delle canne, puoi mescolare i canali Direct con i tuoi canali Diffuse.

Lo schema seguente mostra le posizioni di registrazione per i campioni della variante surround a 8 canali.

Requisiti

Hauptwerk v7 e versioni superiori supportate. Il set di campioni è offerto in formato crittografato utilizzando la crittografia proprietaria di Hauptwerk.

Risoluzione dello schermo 1280x1024 px o superiore.

Polifonia di 8000 voci raccomandata per il surround completo (minimo 4000 canne, 2000 per la variante a 2 canali).


Consumo di RAM: 2 canali (Semi-asciutto)

16-bit, altre impostazioni predefinite: 12.4 GB
20-bit, altre impostazioni predefinite: 20.3 GB
24-bit, altre impostazioni predefinite: 23.1 GB
Consumo di RAM: rilasci troncati al livello più breve (decadimento breve) - per l'uso con il motore di convoluzione Hauptwerk e gli IR di Sonus Paradisi.

16-bit: 8.9 GB
20-bit: 11.8 GB
Consumo di RAM: rilasci troncati al livello più breve, tutte le file tremolanti disabilitate - ottimizzato per il consumo ragionevole minimo di RAM

16-bit: 6.0 GB
16-bit: 4.2 GB quando caricato in mono (per il consumo assoluto minimo di RAM)



Consumo di RAM: 2 canali (variante umida)

16-bit, altre impostazioni predefinite: 12.4 GB
20-bit, altre impostazioni predefinite: 20.3 GB
24-bit, altre impostazioni predefinite: 23.1 GB
La variante Surround a 4 canali del modello include i canali Front Diffuse e Rear.

Consumo di RAM: Surround a 4 canali

16-bit, altre impostazioni predefinite: 23.1 GB
20-bit, altre impostazioni predefinite: 38.9 GB
24-bit, altre impostazioni predefinite: 43.7 GB
La variante Full Surround include tutti gli 8 canali elencati sopra.

Consumo di RAM: surround a 8 canali

16-bit, altre impostazioni predefinite: 46 GB
20-bit, altre impostazioni predefinite: 75 GB (raccomandato)
24-bit, altre impostazioni predefinite: 85 GB
Consumo di RAM: surround a 8 canali, ma tutti i campioni tremolanti silenziati

16-bit: 26 GB (utile per computer con un totale di 32 GB di RAM)
20-bit: 44 GB

Questo set di campioni Hauptwerk è presentato a te da Leonart Studio, un rivenditore autorizzato per il produttore Sonus Paradisi in Svizzera (spedizione internazionale). Goditi questa libreria di organi campionati digitalmente per l'uso con il software Hauptwerk e inizia ad ampliare la tua collezione di organi storici oggi stesso.

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Variante Totale varianti Quantità Prezzo Totale varianti
Full Surr. (8 Channels)
Full Surr. (8 Channels)
CHF 1,681.90
CHF 921.68/ciascuno
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CHF 921.68/ciascuno
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Diffuse
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CHF 812.90/ciascuno		 CHF 0.00
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