Caen - St. Etienne, 1885 [Obra Principal]

Órgão da Abadia de St. Etienne em Caen Compilado pelo dr. Jan Skvaril. Desde sua fundação por William, o Conquistador, em 1066 (que foi enterrado no presbitério da igreja), a"Abbaye aux Hommes" foi o centro da educação para toda a região e o centro da vida musical. É muito provável que, desde o início, as cerimônias fossem acompanhadas por órgão. As crônicas mencionam o órgão pela primeira vez no século XIV, no entanto, este instrumento foi destruído pelos huguenotes (1562) e só 200 anos depois foi substituído. Os construtores do novo instrumento foram os irmãos Lefevre de Rouen. Eles gozavam de uma reputação semelhante à de seus contemporâneos Cliquot, Isnard ou Moucherel. O mestre carpinteiro Gouy de Rouen construiu uma caixa de órgão monumental de carvalho adornada por duas estátuas hercúleas, que sustentam as torres de pedal. A cerimônia de consagração foi em 10 de fevereiro de 1745. O órgão tinha mais de 4000 tubos, 60 registros, 5 teclados (três deles com 53 tons) e, para a época, uma pedaleira incomum, composta por 30 teclas e 13 registros (incluindo trompete duplo e clarim). O instrumento sobreviveu sem muitos danos durante as agitações revolucionárias. Assim como com o órgão em St. Maximin, tocar Marseillaise na hora certa foi útil para salvar o órgão. No entanto, em meados do século XIX, o órgão estava praticamente intocável devido à sua má manutenção, seu tamanho e complexidade mecânica. Mesmo uma reconstrução abrangente por Verschneider (1859-1863) não ajudou a mudar a triste situação. Isso levou à decisão de obter um novo órgão utilizando o casework de Gouy perfeitamente preservado, ainda avaliado em 60 000 francos. A negociação com Aristide Cavaillé-Coll começou em 1882 e ele apresentou 3 propostas: limpeza, reparo de canos e peças mecânicas (8 850 Fr), ou o mesmo de antes mais novas peças mecânicas com uma ação de rastreador pneumático (15 600 Fr) ou um órgão completamente novo com o design mais moderno (60 000 Fr). O acordo para um novo instrumento por 70 000 Fr foi assinado pelo Abade Bréard e Cavaillé-Coll em 6 de abril de 1882. O Abade Bréard contribuiu com 30 000 Fr e as coletas paroquiais cobriram o restante. A colaboração de Cavaillé-Coll com o organista titular da igreja Jules Marie e Alexander Guilmant levou ao esboço da disposição do órgão. Jules Marie também escreveu uma avaliação oficial do órgão histórico anterior. Josef Koenig, que também consertou o casework, sucedeu o entonador principal, Felix Reinsburg, na obra final. Também Charles Mutin, mais tarde sucessor de Cavaillé-Coll, colaborou na obra. Alexander Guilmant inaugurou o órgão em cerimônia em 3 de março de 1885, na presença de Cavaillé-Coll. Apesar do reconhecimento unânime dado ao novo instrumento, surgiram comentários de que o som do novo órgão era fraco e indistinto. Eventualmente, Cavaillé-Coll ouviu os comentários e ficou surpreso. Ele enviou um renomado especialista em órgãos, Philbert, para descobrir mais. Ele descobriu que a presença de um grande público pode mudar drasticamente a acústica da igreja. O antigo órgão monumental, de entonação aguda, com inúmeras vozes de mutação, foi substituído por um instrumento romântico e sinfônico para o qual os paroquianos e ouvintes simplesmente não estavam preparados. A controvérsia se acalmou com o tempo e foi esquecida. Josef Koenig e seu filho Paul-Marie mantiveram o instrumento até 1944. A energia elétrica substituiu o trabalho de 4 calcantes em 1928. Caen foi fortemente danificada durante a Segunda Guerra Mundial, mas por um milagre, a abadia de St. Etienne foi salva. Ainda assim, a reconstrução do órgão foi necessária, o que foi realizado pela empresa Jacquot-Lavergne sem mudanças substanciais. A única exceção foi (por sugestão de Marcel Dupre) a adição de uma mistura (Plein Jeu IV) em Recit. No entanto, mais tarde em 1999, o registro foi removido mais uma vez. A última reconstrução substancial foi concluída em 2001 e devolveu o órgão à sua forma original de 1885. Desde 1975, o órgão é listado como patrimônio cultural nacional. Aristide Cavaille-Coll O sobrenome Cavaille-Coll apareceu pela primeira vez no registro de nascimento em 12 de fevereiro de 1767, dia do casamento de Jean-Pierre Cavaille e Maria-Francesca Coll, filha de um tecelão e fabricante de velas de Barcelona. Seu primeiro filho, Dominique, nasceu em 1771. Foi ele quem mais tarde se tornou pai de Vincent (1808) e Aristide (3 de fevereiro de 1811 em Montpellier). O ofício de construção de órgãos tinha uma longa tradição nesta família. Já o tio de Jean-Pierre, Joseph, era um construtor de órgãos e ensinou o ofício ao seu sobrinho. Jean-Pierre se casou novamente após a morte de Marie-Francesca em 1780 e o meio-irmão de Dominique, Martin Cavaillé-Coll, nasceu deste segundo casamento e se tornou um construtor de órgãos. Os filhos de Dominique, Vincent e Aristide, foram o ápice da tradição familiar de construção de órgãos. A família se mudou frequentemente entre a França e a Espanha, mas no final se estabeleceu em Toulouse. Aristide, dotado de talentos musicais e técnicos, recebeu educação politécnica de qualidade e conheceu personalidades significativas que o influenciaram positivamente (Jean-Pierre Boisgiraud, Félix Borel). Junto com seu irmão Vincent, eles acompanharam seu pai em suas atribuições e reconstruções. Pode-se dizer que Aristide teve sorte ao longo da vida ao encontrar os contatos certos na hora certa de círculos da vida econômica, política e comercial. Em 1832, o pai e os filhos inventaram um instrumento musical bem-sucedido e tecnicamente inovador (poiquilorgue), que recebeu apoio não apenas do compositor Rossini, mas também do Ministro Thiers. Isso resultou na decisão de empreender uma viagem a Paris em 1833, onde a família se estabeleceu e começou seu negócio de construção de órgãos. O começo foi difícil, apesar da boa vontade obtida através do trabalho no órgão de St. Denis e do apoio financeiro do banqueiro amante da música, mas pragmático, Henri Place. O casamento de Aristide e Adele Blanc desempenhou um papel positivo através dos contatos de seu cunhado Hippolyte, um funcionário público bem informado. A oficina mudou de endereço várias vezes. A vida da empresa foi marcada pela separação de Vincent e mais tarde pela morte de Dominique (1862). Pouco depois que a oficina foi transferida para um local definitivo e satisfatório na 15 Avenue du Maine, Adele morreu, deixando Aristide viúvo. Apesar desses contratempos, Cavaille-Coll continuou seu trabalho com vigor. No meio de sua oficina, havia um antigo salão de dança, que ele transformou em um salão de exposição. Jovens organistas (Gigout, Vierné, Dupre) visitavam para experimentar os instrumentos expostos. Frequentemente, Cavaille Coll circulava, dando conselhos sobre registro e dizendo:"...apenas faça música refletindo o intelecto humano natural, o que é tão raro." Cavaille-Coll, frequentemente retratado em um gorro de veludo preto desenhado de acordo com um retrato de Holbein, era bastante autoritário e tinha uma personalidade distinta. Ele permaneceu conservador em seus esforços. Ele desprezava as mudanças nos negócios e a evolução do sistema monetário capitalista. Ele não gostava de participação acionária, apesar de oficialmente formar várias empresas. No entanto, ele manteve seus direitos de assinatura e tomada de decisão finais perto do peito. A família nunca caiu na pobreza, mas a economia de seu comércio era às vezes complicada, apesar do amplo apoio de indivíduos poderosos e do bom nome que ele fez para si mesmo. Ele nunca quis baratear a qualidade de seu trabalho executado, construindo não apenas órgãos de igreja clássicos, mas também seus populares poikilorgues e pequenos instrumentos para escolas, instituições e famílias. Ao todo, ele fez 11 empréstimos e hipotecas, cobertos por sua oficina, ferramentas e até mesmo pertences pessoais que incluíam a casa em que morava. Ele teve dificuldades em cumprir os termos às vezes. Aristide valorizava Gabriel Reinsburg como seu principal entoador e o tornou seu sócio e gerente da oficina na 15 Avenue du Maine. Após a morte de Gabriel em 1891, surgiram problemas econômicos e um ano depois, a pedido de sua família e por decisão do tribunal, a oficina foi leiloada para quitar as dívidas. Emile Cholet, um rico comerciante de Orleans, reconheceu a importância de Cavaille-Coll. Ele comprou a oficina completa e a alugou para Aristide por uma taxa simbólica. Cavaille-Coll teve que deixar a casa da família e passou o último ano de sua vida com sua filha na 21 rue du Vieux-Colombier. Foi uma decisão fatídica para Aristide rejeitar as ideias de seu filho tecnicamente talentoso Gabriel, que pressionou por mais inovações elétricas na construção de órgãos e, após ser rejeitado, partiu para a Espanha para se tornar um engenheiro de minas. Paradoxalmente, Aristide voltou-se para essas ideias em seu último grande órgão em Rouen. Ao perder Gabriel, Aristide perdeu a última oportunidade de educar um sucessor para sua empresa. Apenas um ano antes de sua morte, ele vendeu a empresa para Charles Mutin, que havia trabalhado para ele nos 10 anos anteriores. Aristide Cavaille-Coll morreu repentinamente em 13 de outubro de 1899. Charles Mutin fez o elogio fúnebre em 16 de outubro no cemitério de Montparnasse. Mutin continuou seu trabalho na tradição de Cavaille-Coll, mas seu sucessor Auguste Convers estabeleceu um novo curso em 1924 quando assumiu a empresa. Ele designou Cavaille-Coll como um músico medíocre que construiu instrumentos para atender aos requisitos artísticos limitados de Frank ou Widor. Convers promoveu a reintrodução de múltiplos registros de mutação e peças elétricas. Ele construiu vários instrumentos interessantes, mas principalmente produziu instrumentos de baixa qualidade feitos em fábrica com sistemas de ação de rastreador elétrico não confiáveis. A crise econômica de 1929 foi prejudicial à vida da empresa. Isso levou à fusão dos remanescentes financeiramente fracassados da empresa com a empresa Pleyel e, mais tarde, ao seu fim. Cavaille-Coll, o construtor de órgãos Aristide Cavaille-Coll projetou o conceito do órgão sinfônico. Ele dominava a arte clássica de construção de órgãos e era tecnicamente versátil e talentoso. Em muitos aspectos, ele permaneceu conservador e manteve abordagens atestadas pelo tempo. Por outro lado, ele não tinha medo de experimentar e introduzir novas invenções. Logo após sua chegada a Paris, ele foi bem-sucedido na competição para construir o novo órgão para a basílica de St. Denis. Ele teria concluído o projeto bem-sucedido em apenas dois dias. O progresso do trabalho foi lento, no entanto, especialmente com a ação problemática do rastreador. Para sua sorte, Aristide se encontrou com Charles Barker em Paris, que melhorou a invenção de Hamilton da alavanca pneumática, que após tocar a tecla, abre a entrada de ar em um motor pneumático, enchendo o ar em foles de cunha manipulando a ação do rastreador ou outros dispositivos. Esta alavanca, multiplicando a força dos dedos aplicada no teclado, permitiu o desenvolvimento de órgãos maiores e mais poderosos ainda responsivos à mão humana com mais registros, acopladores e combinações do que era possível antes. Além disso, o console do órgão poderia ser construído separado do órgão principal. Cavaille-Coll reconheceu imediatamente a importância desta invenção para a construção de órgãos. O instrumento na basílica de St. Denis foi finalizado em 1841 e foi recebido com tremendo sucesso. Virou moda realizar concertos privados lá com músicos proeminentes com convidados de círculos políticos e econômicos. Com apenas 30 anos, Aristide foi premiado com uma medalha de prata da Societe d' Arts"... pelas melhorias que ele introduziu no edifício do órgão, como exemplificado na igreja real St. Denis." É interessante notar que Charles Barker mais tarde desertou e se juntou a outro construtor de órgãos, Dublaine et Callinet, e juntos eles construíram um órgão monumental para a igreja de St. Eustache em 1844. Por uma reviravolta de eventos infelizes, durante o trabalho de reparo no órgão, Barker sacudiu uma vela acesa que caiu no instrumento de St. Eustache quando ele tinha apenas seis meses de idade e o fogo o destruiu. Isso acabou levando à falência da empresa. Cavaille-Coll reconheceu a importância de diferentes pressões de ar necessárias para diferentes registros. Ele dividiu, portanto, o airchest em 2 seções: uma para vozes labiais e de boca larga (jeux de fonds), e a outra para vozes de boca estreita, mutações, misturas e palhetas (jeux de combinaison). Cada seção tinha um suprimento de ar separado com sua pressão de ar específica. Dessa forma, o fenômeno de"roubo de ar" entre esses dois grupos foi evitado. Uma simples alavanca de pé (appels) acima do pedalboard permitiu unir os windchests. Os principais são acusticamente diversos devido à largura de boca de tubo variada no estilo inglês de construção de órgãos. Ao combinar quatro vozes básicas diversas (montre, flauta, bourdon, gambe) na posição 8', o ideal acústico sinfônico romântico foi alcançado. Os registros em pedal são abundantes, geralmente também com vozes solo. Cavaille-Coll construiu mais de 600 órgãos. Ele construiu não apenas grandes instrumentos para Paris e outras cidades francesas, mas também muitos instrumentos menores de coro, órgãos de câmara e outros instrumentos para escolas e instituições. Durante sua época, estava na moda ter um órgão construído até mesmo em casas. Especialmente no início de sua carreira, além de órgãos, Cavaille-Coll construiu os chamados poikilorgues, que eram um tipo de instrumento de palheta com a possibilidade de expressão dinâmica. Além do instrumento acima mencionado em St. Denis, é necessário se referir ao órgão na basílica de Ste. Clotilde relacionado ao trabalho de Cesar Franck. Em 1863, um órgão de cinco manuais para St. Sulpice foi construído (Widor, Dupre). Mais de suas obras podem ser encontradas em Ste. Madeleine ou Ste. Trinite. Seu órgão mais representativo na Catedral de Notre-Dame em Paris foi concluído em 1868. Desde então, foi reconstruído inúmeras vezes, eletrificado e equipado com um novo console. Ele exibiu um órgão monumental extraordinário no Palácio do Trocadero durante a Exposição Mundial de 1878. Ele atraiu os melhores organistas que o usaram para tocar em uma série de quatorze concertos. O órgão de St. Etienne em Caen, preservado em sua forma quase original, foi construído em 1882 e mais tarde em 1890 o órgão de quatro manuais foi concluído em Rouen. O sonho de toda a vida do piedoso Cavaille-Coll era construir um órgão para São Pedro em Roma. Ele projetou e melhorou continuamente o conceito que foi apresentado a três papas. O trabalho de Cavaille-Coll era conhecido e apreciado em Roma, no entanto, seu sonho nunca se realizou. E assim, até hoje, há um órgão indistinto que não corresponde à sua localização impressionante na basílica. Agradecimentos especiais Somos muito gratos ao Sr. Alain Bouvet, o titular do instrumento Cavaillé-Coll em Caen, pelo apoio que nos deu durante a gravação. Somos gratos ao Sr. Peter Bengtson por inúmeras sugestões durante o desenvolvimento deste instrumento virtual.