Rabštejn nad Střelou, 1793 [Œuvre principale]

Modèle d'orgue de Rabštejn nad Střelou (1793)
L'instrument construit en 1793 par Antonín Reis (1741-1815) dans l'église de Rabštejn nad Střelou présente toutes les caractéristiques typiques de la construction d'orgues traditionnelle tchèque. La taille de l'instrument correspond parfaitement à celle de l'église : le chœur principal est construit sur un Principal 4', néanmoins il comprend également un Quint 2 2/3' qui contribue à la gravité du plenum du Hauptwerk et souligne le contraste avec le Rückpositiv construit sur un Principal 2'. Selon l'avis d'experts éminents, c'est l'un des très rares orgues historiques tchèques dont le voicing des Principals n'a jamais été altéré par des restaurations ultérieures et a été conservé dans sa forme originale (cité à partir des matériaux de l'expert diocésain des orgues Marek Cihar). La dernière grande réparation de l'instrument a été effectuée en 1878, il y a plus d'un siècle.

En outre, il y a une Flûte ouverte 8' et un Salicional 8' d'un timbre baroque (pas excessivement cordé). Le Hauptwerk est couronné par une Mixture à 4 jeux avec un jeu de tierce inclus. L'inclusion d'un jeu de tierce est l'un des signes les plus typiques de la construction d'orgues traditionnelle tchèque. L'instrument de Rabštejn peut être immédiatement reconnu parmi d'autres par son timbre quelque peu bizarre de sa Mixture. L'instrument n'a pas subi de restauration ou de reconstruction récente, l'entretien de l'instrument n'est pas fait souvent car l'église n'est pas utilisée régulièrement. On peut donc seulement deviner quelle était la structure prévue de la Mixture à l'origine. Les trois octaves basses sont faciles à régler, mais les hauteurs dans la plus haute octave sont déroutantes. Notre restauration virtuelle - basée sur l'analyse du son enregistré - utilise une composition soigneusement choisie de la Mixture.
La rupture dans la plus haute octave est peut-être quelque peu spéculative, néanmoins, les facteurs d'orgue tchèques construisaient presque toujours le jeu de 1' avec une rupture. Si une solution plus plausible est proposée, je serais heureux de la modéliser dans Hauptwerk pour comparaison. En décrivant notre modèle numérique, la version originale de l'ODF offre les hauteurs brutes des tuyaux telles qu'enregistrées, la version étendue de l'ODF offre les hauteurs lissées à la composition présentée ci-dessus.
Le Rückpositiv de l'instrument présente l'essence de l'orgue traditionnel tchèque de Chaire (comparez-le avec le modèle de Peruc, Hrubý Rohozec ou le plus grand Zlatá Koruna et le baroque de Prague). Il offre à l'origine 4 jeux, des flûtes arrêtées 8' et 4' (appelées traditionnellement Copula's), Principal 2' et Octave 1' qui revient dans la plus haute octave à 2'. Dans la version étendue de notre modèle, j'ai délibérément décidé de créer des aliquots optionnels Quint 1 1/3' et Terz 1 3/5' d'un timbre principal, et un Nasard 2 2/3' d'un timbre de flûte, pour permettre une utilisation solo plus prononcée du manuel. Le jambage de jeu étendu est présenté sur un onglet spécial, afin que les puristes ne soient pas dérangés par les jeux ajoutés.

Le Pédal de l'instrument original n'est pas indépendant. Il offre deux jeux 16' et 8' d'une portée très limitée (18 tons) et il était destiné à fournir un soutien aux grands accords, par exemple à la toute fin des pièces musicales. Les demi-tons C#, D#, F#, G# manquent dans la plus basse octave, mais les plus bas F# et G# sont fournis dans l'octave supérieure à la place des f# et g#. Ainsi, l'échelle est : C, D, E, F, G, A, A#, B, c, c#, d, d#, e, f, F#, g, G#, a. L'intention était de fournir la plus grande octave possible, compte tenu des limitations de l'octave courte baroque. Cette situation est reproduite fidèlement dans la version originale de l'ODF. Dans le modèle étendu, j'ai élargi la portée à 27 tons standard, et ajouté un Choralbass 4' pour la performance solo d'une mélodie chorale.

Rabštejn nad Střelou - indépendamment de son importance dans l'histoire - est aujourd'hui un endroit quelque peu désert. C'est l'un de ces rares lieux où l'on a l'impression d'avoir échappé à la civilisation et d'être sur le point d'atteindre les extrémités de la Terre. Peut-être grâce à cette éloignement, l'instrument est préservé dans son état ancien. Il n'a même pas de souffleur électrique - en fait, il n'y a jamais eu d'électricité disponible dans l'église elle-même (dans notre modèle virtuel, nous avons ajouté un bruit de souffleur artificiel optionnel pour ceux qui aiment l'entendre). D'un autre côté, cet instrument est plus que d'autres menacé par le manque de soins réguliers à long terme et sa lente dégradation semble inévitable. Ce n'est pas une exagération de dire que nous étions peut-être parmi les dernières personnes à trouver l'instrument dans un état jouable. Nous sommes heureux, et peut-être même fiers, d'avoir pu capturer ses caractéristiques tonales pour l'avenir numériquement.

L'orgue virtuel présenté ici offre la forme originale de l'instrument, reproduisant les octaves courtes, la disposition et l'apparence originales des tirants, la liste de jeux limitée et la portée du pédalier. En plus de la documentation de la situation actuelle, cela permet d'étudier la musique d'orgue appropriée dans des conditions parfaitement adéquates.

La version étendue de l'orgue virtuel offre plusieurs ajouts pour élargir la variabilité et faciliter l'utilisation de l'ensemble d'échantillons. Les aliquots manuels et le Choralbass 4' pour un cantus firmus ont déjà été mentionnés. La portée manuelle a été étendue à une portée standard et le pédalier a également été virtuellement complété pour permettre une performance indépendante. De nombreux accouplements ont été ajoutés pour faciliter la vie d'un organiste. Pour la même raison, des généraux ont été ajoutés permettant de stocker et de rappeler rapidement les combinaisons de jeux choisies. La version étendue de l'instrument (18 jeux parlants) offre tout ce dont un organiste a besoin pour la pratique quotidienne à domicile tout en gardant la taille résultante de l'orgue virtuel compacte même si chargée dans la plus haute qualité 24 bits et l'option surround. Et pourtant, le timbre caractéristique du "son ancien" des tuyaux peut être apprécié, surtout s'il est combiné avec un tempérament historique, tel que le tempérament moyen ou des variantes bien tempérées qui devraient être utilisées à la place du tempérament égal standard.