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Groningue, 1450-1740 [Hauptwerk]

Groningue, 1450-1740 [Hauptwerk]

CHF 921.68
CHF 1,681.90 CHF 921.68
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Variante

L'histoire de l'orgue de l'église Martini à Groningue

La histoire de l'orgue Martini remonte à 1450, quand Maître Hermannus construit un orgue et l'a placé dans une nouvelle galerie. En 1482, l'orgue a été agrandi avec un Rugpositief par Maître Johan puis Damme de Appingedam. Le consultant pour ce travail était l'humaniste et organiste Rudolphus AgricolaSon nom peut être vu sur le cartouche en dessous du Rugpositief.

Le buffet d'orgue montre l'année 1542, qui fait référence à une reconstruction de l'orgue dans le style Renaissance par un constructeur inconnu. D'autres ajouts ont été faits vers 1564 par Andreas de Mare et en 1627/28 par Anthoniet Adam Verbeeck. De 1685 à 1690 Jan Helman a commencé un travail extensif incluant de nouveaux soufflets, claviers et caisses à ressorts pour le Hoofdwerk et le Pedaal, mais il est mort en 1690 laissant une partie du travail inachevée. La paroisse a ensuite contacté Arp Schnitger, qui a terminé le travail laissé inachevé par Helman en 1691/92. Schnitger a construit de grandes tours de pédale de chaque côté de l'orgue et a placé les tuyaux Principaux de 32 pieds dans la façade.

1728, le fils d'Arp Schnitger Franz Caspar construit de nouveaux soufflets pour le Hoofdwerk et le Pedaal, ainsi qu'un nouveau Rugpositief incluant le boîtier, les sculptures en bois et la console. Malgré la longue et diverse histoire de cet orgue avant l'époque de Schnitger, le travail de Schnitger est si profond qu'il est justifiable de dire que l'orgue de l'église Martini est un orgue de Schnitger.

Après la mort de Franz Caspar Schnitger, un travail supplémentaire a été achevé en 1730 par Maître Albert Anthony Hinsz. Puis en 1739/40, Albert Anthony Hinsz installé sept nouveaux jeux et ainsi l'orgue a été agrandi à 47 jeux.

Dans le 19ème siècle, l'orgue Martini a été adapté plusieurs fois aux goûts à la mode de l'époque, et sa disposition a été romancée (1816, 1831, 1854/55). Les facteurs d'orgues Lohman et plus tard Van Oeckelen a apporté des modifications à de nombreux jeux et a étendu l'orgue à 52 jeux.Le 20ème siècle a apporté plusieurs grands changements : une action pneumatique pour la pédale (1904), le retrait des huit soufflets en coin restants en faveur d'un grand soufflet de magazine, et en 1938/39 une nouvelle console avec action électrique pour les claviers, quelques nouveaux jeux, et un nouvel accord. Cependant, la console originale a été conservée en place.

La restauration de l'orgue par Jürgen Ahrend À Leer/Loga (Allemagne), cela s'est déroulé en deux parties, la première en 1976/77 et la seconde en 1983/84. Le travail comprenait la reconstruction de l'action mécanique, la construction d'un nouvel approvisionnement en vent et la restauration des soufflets. Les anciennes tuyaux ont été restaurés à leur timbre baroque et l'orgue a été ramené à la disposition de 1740 - bien que certains jeux du 19ème siècle soient également préservés dans l'instrument actuel avec un timbre adapté. Ahrend a même reconstruit la Speelfluit 4´ originale, dont une seule tuyau de 1542 a été trouvée préservée dans le musée local. L'orgue se compose maintenant de 53 jeux parlants. Il est remarquable que les tuyaux de 32 pieds de l'orgue aient été réparés à nouveau dans l'église, et à nouveau des mâts de navires ont été utilisés pour façonner le métal.

 

Présenté par Leonart Studio, votre revendeur autorisé pour Sonus Paradisi en Suisse (expédié à l'international). Obtenez vos orgues historiques échantillonnés numériquement pour une utilisation avec le logiciel d'instrument virtuel Hauptwerk.

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Spécification (liste d'arrêt)

  • Manuel I

    Rugwerk

    Quintadena 16´
    Praestant 8´
    Roerfluyt 8´
    Bourdon 8´
    Octave 4´
    Flûte à bec 4´
    Gedacktquint 3´
    Nasat 3´
    Octave 2´
    Flûte 2´
    Mixture 4-6 st.
    Sexquialter 2 st.
    Cymbale 3 st.
    Basson 16´
    Schalmey 8´
    Hautbois 8´

  • Manuel II

    Travail principal

    Praestant 16´
    Octave 8´
    Salicet 8´
    Quintadena 8´
    Gedackt 8´
    Octave 4´
    Flûte gedackt 4´
    Octave 2´
    Flûte plate 2´
    Mixture 4-6 st.
    Aigu 4 st.
    Tertiaan 2 st.
    Trompette 8´
    Viola d. Gamba 8´

  • Manuel III

    Bovenwerk

    Praestant 8´
    Holfluyt 8´
    Octave 4´
    Nasat 3´
    Mixtuur 4-6 st.
    Sexquialter 2 st.
    Trompette 16´
    Vox Humana 8´

  • Manuel IV

    -

  • Pédale

    Praestant 32´
    Praestant 16´
    Subbas 16´
    Octave 8´
    Gedackt 8´
    Roerquint 6´
    Octave 4´
    Octave 2´
    Nagthoorn 2´
    Mixtuur 4 st.
    Bazuyn 16´
    Dulciaan 16´
    Trompette 8´
    Cornet 4´
    Cornet 2´

    Bazuyn 32´ (ext.)

  • Autres spécifications

    Accessoires :

    Tremulant RW
    Tremulant BW - affectant également RW, HW et Cornet Pédale 2´.

    Accouplements :
    HW-RW, BW-HW. Plus d'accouplements disponibles via les Accouplements Maîtres Hauptwerk.

    Extensions virtuelles :

    Bazuyn 32´ est une extension virtuelle. Elle a été ajoutée à l'ensemble d'échantillons en hommage à M. Cornelius H. Edskes (1925-2015). Le registre peut être trouvé sur le jamb simple.

    Praestant 32´ de l'instrument original commence à Fa grave. Les tons inférieurs sont réalisés comme un Résultant. Une extension virtuelle de Praestant 32´ est disponible via un interrupteur dédié jusqu'au Do grave.

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Histoire

L'histoire de l'orgue de l'église Martini à Groningen
Orgue de St. Martini
L'histoire de l'orgue Martini remonte à 1450, lorsque le Maître Hermannus construisit un orgue et le plaça dans une nouvelle galerie. En 1482, l'orgue fut agrandi avec un Rugpositief par le Maître Johan then Damme d'Appingedam. Le consultant pour ce travail était l'humaniste et organiste Rudolphus Agricola. Son nom peut être vu sur la cartouche en dessous du Rugpositief.

Le buffet de l'orgue montre l'année 1542, qui fait référence à une reconstruction de l'orgue dans le style Renaissance par un constructeur inconnu. À cette même époque, l'orgue fut agrandi avec un Bovenwerk. Cependant, le cadre gothique du buffet de l'orgue a été presque complètement préservé. D'autres ajouts ont été réalisés vers 1564 par Andreas de Mare et en 1627/28 par Anthoni et Adam Verbeeck. De 1685 à 1690, Jan Helman commença des travaux d'envergure, y compris de nouveaux soufflets, claviers et tiroirs à ressort pour le Hoofdwerk et le Pedaal, mais il mourut en 1690 laissant une partie des travaux inachevés. La paroisse contacta alors Arp Schnitger, qui acheva les travaux laissés inachevés par Helman en 1691/92. Schnitger construisit de grandes tours de pédale de chaque côté de l'orgue et plaça les tuyaux Principaux de 32 pieds dans la façade. Les grands tuyaux furent fabriqués dans l'église, en utilisant des mâts de navires pour les former. L'alliage des tuyaux de façade a une forte teneur en plomb. Schnitger construisit également trois jeux de tuyaux à anche et un nouveau coffre à vent pour le Bovenwerk. Enfin, il abaissa la hauteur de l'orgue en déplaçant tous les tuyaux d'un ton. Par toutes ces actions, l'orgue reçut la signature d'Arp Schnitger.

En 1728, le fils d'Arp Schnitger, Franz Caspar, construisit de nouveaux coffres à vent pour le Hoofdwerk et le Pedaal, ainsi qu'un nouveau Rugpositief incluant le buffet, les sculptures en bois et la console. Malgré la longue et diverse histoire de cet orgue avant l'époque de Schnitger, le travail de Schnitger est si profond qu'il est justifiable de dire que l'orgue de l'église Martini est un orgue de Schnitger.

Après la mort de Franz Caspar Schnitger, des travaux supplémentaires furent réalisés en 1730 par le Maître Albert Anthony Hinsz. Puis en 1739/40, Albert Anthony Hinsz installa sept nouveaux jeux et ainsi l'orgue fut agrandi à 47 jeux.

Au 19ème siècle, l'orgue Martini fut adapté plusieurs fois aux goûts à la mode de l'époque, et sa disposition fut romancée (1816, 1831, 1854/55). Les facteurs d'orgues Lohman et plus tard Van Oeckelen apportèrent des modifications à de nombreux jeux et étendirent l'orgue à 52 jeux. Le 20ème siècle apporta plusieurs grands changements : une action pneumatique pour le pédale (1904), le retrait des huit soufflets en coin survivants au profit d'un grand soufflet de magazine, et en 1938/39 une nouvelle console avec action électrique pour les claviers, quelques nouveaux jeux, et un nouvel accord. Cependant, la console originale fut conservée en place.

Dans la seconde moitié du 20ème siècle, les organologues et les facteurs d'orgues comprirent que la construction d'orgues traditionnelle devait être redécouverte. Un travail pionnier fut réalisé par l'organologue Cornelis H. Edskes à Groningen. Il étudia les orgues bien préservées de l'époque baroque, qui avaient encore conservé leur état original. L'orgue de l'église Martini avait une voix romantique, mais grâce à la restauration, l'orgue pouvait retrouver le son baroque de Schnitger. Le facteur d'orgues qui avait une grande expérience avec de telles restaurations était Jürgen Ahrend. Ensemble, Ahrend et Edskes élaborèrent des plans sur la manière de réaliser la restauration.

La restauration de l'orgue par Jürgen Ahrend à Leer/Loga (Allemagne) se fit en deux parties, la première en 1976/77 et la seconde en 1983/84. Les travaux comprenaient la reconstruction de l'action mécanique, la construction d'un nouvel approvisionnement en vent, et la restauration des coffres à vent. Les anciens tuyaux furent restaurés à leur voix baroque et l'orgue fut ramené à la disposition de 1740 – bien que certains jeux du 19ème siècle soient également préservés dans l'instrument actuel avec une voix adaptée. Ahrend reconstruisit même le Speelfluit 4´ original, dont un seul tuyau de 1542 fut trouvé préservé dans le musée local. L'orgue se compose maintenant de 53 jeux parlants. Il est remarquable que les tuyaux de 32 pieds de l'orgue aient été réparés à nouveau dans l'église, et encore une fois des mâts de navires furent utilisés pour façonner le métal.

Pression du vent 80 mm
Hauteur A = 466 Hz. (½ ton plus haut)
Tempérament Neidhardt III

(texte de John Boersma)

Remerciements spéciaux à : Erwin Wiersinga, Henk de Vries, Sietze de Vries et de nombreuses autres personnes sympathiques de l'administration de l'église St. Martini pour leur aimable assistance lors des sessions d'enregistrement à St. Martini. Remerciements très spéciaux à Sietze de Vries, qui a supervisé la création de l'ensemble d'échantillons, l'a testé et a donné de nombreuses remarques utiles.

Caractéristiques

Cryptage
Les échantillons sont offerts en résolution 48kHz/24bit. Le modèle utilise plusieurs versions, avec trois niveaux de sortie : court, moyen et long. Hauptwerk v7 et supérieur pris en charge. L'ensemble d'échantillons est proposé au format crypté utilisant le cryptage propriétaire de Hauptwerk.

Temps de réverbération
Le temps de réverbération est d'environ 6 secondes.

Claviers, pédalier
La portée originale des claviers est de 49 touches (4 octaves complètes), qui est étendue à 54 touches virtuellement via un interrupteur dédié. La portée originale de la division des pédales est de 27 touches, étendue à 30 touches virtuellement. Le Do# bas de la pédale sonne une octave plus haut sur l'instrument original. Le Do# bas propre est disponible pour tous les jeux de pédales virtuellement via un interrupteur dédié.

Tremulants
Tous les jeux ont été enregistrés avec et sans tremulants lorsque cela était possible pour un comportement de tremulant le plus convaincant. Le Rugwerk est affecté par deux tremulants, tous deux ont été enregistrés. Cependant, le chargement des jeux de tremulants échantillonnés consomme une grande quantité de RAM. Il est possible d'utiliser un tremulant artificiel (onde) à la place pour économiser de la RAM (l'interrupteur est situé sur l'onglet du mixeur). Vous pouvez choisir d'omettre certains ou tous les jeux de tremulants échantillonnés lorsque vous chargez l'orgue pour la première fois.

Effet de couplage de tuyaux
Voir l'article pour l'explication de l'effet.

Variante semi-sèche
L'ensemble d'échantillons a plusieurs variantes. La variante semi-sèche a été enregistrée très près des tuyaux. Elle contient un faible niveau de réverbération inhérente. Par conséquent, elle est utile pour le chargement avec des sorties tronquées au minimum, et une réverbération par réponse impulsionnelle est utilisée pour placer l'orgue virtuellement dans n'importe quel espace souhaité. Les échantillons pour l'ensemble d'échantillons semi-sec sont entièrement différents des échantillons utilisés dans la variante surround !

Humide, 4 canaux Surround, variantes Full Surround
L'ensemble d'échantillons est également proposé dans une variante Humide, une variante 4 canaux Surround, et une variante Full Surround. Ces variantes contiennent certains ou tous les échantillons suivants :

Canaux directs avant - capturent le son à une distance modérée des tuyaux, résultant en un son relativement direct avec peu de réverbération. Remarque : Ces échantillons sont différents des échantillons semi-sèches, qui sont enregistrés très près des tuyaux.

Canaux diffus avant - capturés à distance moyenne de l'orgue, où le son avait un excellent équilibre entre le son direct et le son réverbéré. Ces canaux peuvent être utilisés seuls pour des applications stéréo simples, ou comme canaux avant pour le surround.

Canaux distants avant - capturés à une plus grande distance de l'orgue, de sorte que le son semble immergé dans la réverbération. Ces canaux peuvent être utilisés seuls ou mélangés avec les canaux directs avant pour plus de détails.

Canaux arrière - capturent la réponse acoustique de l'église, pas le son direct de l'orgue. Ces canaux sont bons pour les haut-parleurs arrière dans une configuration surround, ou peuvent être mélangés dans un signal stéréo pour un son plus humide dans des écouteurs ou d'autres configurations à 2 canaux.

La variante Humide du modèle inclut uniquement les canaux distants avant.

Au total, il y a six canaux avant et deux canaux arrière disponibles. Dans la variante Full Surround, les canaux audio avant et arrière peuvent être mélangés ou utilisés séparément de mille et une manières, selon les préférences de l'utilisateur. Un "tableau de mixage" dédié est disponible dans Hauptwerk pour mixer le son au niveau de "humidité" souhaité. Remarque : Pour reproduire le format surround, une carte audio avec au moins 4 canaux de sortie est requise, dédiant les canaux avant (dans n'importe quel mélange souhaité) pour les haut-parleurs avant, et les deux autres canaux pour les haut-parleurs arrière.

L'ensemble d'échantillons n'est pas compatible mono, le chargement des jeux en mono n'est pas recommandé.

Comment régler le son optimal du surround 8 canaux ?
La réponse dépendra du goût de chaque utilisateur. Les lignes suivantes sont un guide simple pour ceux qui se sentent perdus parmi tant de canaux. Commencez par le solo Distant. Sur l'onglet Mixeur, faites glisser tous les curseurs à 0, sauf le curseur Distant, laissez-le aux réglages par défaut. Écoutez le résultat. Si cela vous plaît, vous avez terminé avec votre configuration optimale !

Si vous souhaitez entendre plus de résonance de la pièce, ajoutez un peu de son arrière au mix. Faites glisser le curseur Arrière un peu vers le haut jusqu'à ce que vous aimiez le résultat. Laissez les canaux distants jouer depuis vos haut-parleurs avant, tandis que les canaux arrière jouent depuis vos haut-parleurs arrière.

Si vous sentez que le son distant est trop "humide" pour vous, et que vous souhaitez avoir plus de détails sur le discours des tuyaux de l'orgue, vous avez deux options. Mélangez un peu de son direct à vos canaux distants en faisant glisser le curseur Direct un peu vers le haut, jusqu'à obtenir le détail que vous souhaitez. Les canaux Direct doivent jouer depuis vos haut-parleurs avant comme vos canaux distants.

Ou, vous pouvez couper les canaux distants et utiliser les canaux Diffus à la place. Les canaux Diffus peuvent être utilisés seuls pour pratiquer de la musique. Si vous aimez le son diffus, vous pouvez l'utiliser seul, ou, encore une fois, ajouter les canaux Arrière.

Si vous avez encore besoin de plus de détails sur le discours direct des tuyaux, vous pouvez mélanger les canaux Direct avec vos canaux Diffus.

Le schéma suivant montre les positions d'enregistrement pour les échantillons de la variante surround 8 canaux.

Exigences

Hauptwerk v7 et supérieur pris en charge. L'ensemble d'échantillons est proposé au format crypté utilisant le cryptage propriétaire de Hauptwerk.

Résolution d'écran 1280x1024 px ou plus.

Polyphonie de 8000 voix recommandée pour le surround complet (4000 tuyaux minimum, 2000 pour la variante 2 canaux).


Consommation de RAM : 2 canaux (Semi-sec)

16 bits, autres paramètres par défaut : 12,4 Go
20 bits, autres paramètres par défaut : 20,3 Go
24 bits, autres paramètres par défaut : 23,1 Go
Consommation de RAM : releases tronquées au niveau le plus court (décroissance courte) - pour une utilisation avec le moteur de convolution Hauptwerk et les IRs Sonus Paradisi.

16 bits : 8,9 Go
20 bits : 11,8 Go
Consommation de RAM : releases tronquées au niveau le plus court, toutes les rangées de trémulants désactivées - optimisé pour une consommation de RAM raisonnablement minimale

16 bits : 6,0 Go
16 bits : 4,2 Go lorsqu'il est chargé en mono (pour la consommation de RAM minimale absolue)



Consommation de RAM : 2 canaux (variante humide)

16 bits, autres paramètres par défaut : 12,4 Go
20 bits, autres paramètres par défaut : 20,3 Go
24 bits, autres paramètres par défaut : 23,1 Go
La variante Surround 4 canaux du modèle comprend les canaux avant diffus et arrière.

Consommation de RAM : Surround 4 canaux

16 bits, autres paramètres par défaut : 23,1 Go
20 bits, autres paramètres par défaut : 38,9 Go
24 bits, autres paramètres par défaut : 43,7 Go
La variante Full Surround comprend tous les 8 canaux énumérés ci-dessus.

Consommation de RAM : surround 8 canaux

16 bits, autres paramètres par défaut : 46 Go
20 bits, autres paramètres par défaut : 75 Go (recommandé)
24 bits, autres paramètres par défaut : 85 Go
Consommation de RAM : surround 8 canaux, mais tous les échantillons de trémulants muets

16 bits : 26 Go (utile pour les ordinateurs avec un total de 32 Go de RAM)
20 bits : 44 Go

Ce jeu d'échantillons Hauptwerk vous est présenté par Leonart Studio, un revendeur autorisé pour le fabricant Sonus Paradisi en Suisse (expédition internationale). Profitez de cette bibliothèque d'orgue échantillonnée numériquement pour une utilisation avec le logiciel Hauptwerk et commencez à élargir votre collection d'orgues historiques dès aujourd'hui.

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Variante Total des variantes Quantité Prix Total des variantes
Surr. Complet. (8 Canaux)
Surr. Complet. (8 Canaux)
CHF 1,681.90
CHF 921.68/pièce
 CHF 0.00
CHF 1,681.90
CHF 921.68/pièce
 CHF 0.00
Diffuse
Diffuse
CHF 812.90/pièce		 CHF 0.00
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Lointain
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CHF 704.00/pièce		 CHF 0.00
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Sec
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