Antegnati organo in S. Carlo, Brescia, Italia (XVI - XVII secolo)
"Antegnati" - il nome della prolifica famiglia di organari nel nord Italia è conosciuto da tutti coloro che sono entrati in contatto con la musica organistica italiana. Sono stati attivi dal XV al XVII secolo. I loro organi sono il tipico esempio della scuola di costruzione di organi italiana.

Entro la fine del XVI secolo, l'organo italiano assunse una forma stabile che persistette nei due secoli successivi. Di solito, aveva un manuale con un pedale a tirante molto primitivo. La base dell'organo era formata dalla piena "piramide" del coro principale, separando ogni registro anche nei registri più alti. Pertanto, non esiste un registro di "miscela" trovato sull'organo italiano tradizionale. Invece, la brillante "corona" del suono dell'organo è formata da singoli registri principali con nomi latini che designano la loro altezza (15°, 19°, 22°, 26°, 29°...). Poiché gli organari italiani non costruivano tubi molto piccoli, i registri di solito si interrompono all'1/8' della lunghezza del tubo, a volte anche più in basso, creando ripetizioni ottave. Pertanto, il plenum è dominato dai suoni di 2' e 2 2/3', dando un timbro "dorato" (mentre il tipo tedesco di plenum dell'organo potrebbe essere descritto come "argentato").

Oltre al pieno coro principale "Ripieno", ci sono registri concertanti, solitamente rappresentati dal Flute quint (Flauto in duodecima) = un Nazard, e un Flauto in ottava con timbro simile a quello di un "recorder". Il pedale è solitamente accoppiato al manuale senza alcun registro proprietario. Nel caso di S. Carlo, c'è un registro pedale chiamato Contrabassi (Subbas 16') che è stato aggiunto nel corso della storia.

Ci sono diverse teorie sull'origine dell'organo in S. Carlo a Brescia. Gilles Cantagrel suggerisce che l'organo sia stato costruito da Gian Giacomo Antegnati alla fine del XVI secolo. Un'altra fonte attribuisce lo strumento a Graziadio Antegnati che avrebbe costruito l'organo "nei primi anni del XVII secolo". Infine, l'etichetta moderna situata sulla cassa dell'organo recita: "Questo strumento è stato costruito nel 1636 dalla bottega di organari Antegnati a Brescia. È stato restaurato da Armando Maccarinelli nel 1958 sotto la direzione tecnica di Luigi Ferdinando Tagliavini ed Ernesto Meli."

Se ulteriori chiarimenti sono possibili, sarei grato se poteste farmelo sapere.

René Saorgin descrive lo strumento di S. Carlo come l'ideale del lavoro degli Antegnati: il timbro del suo Principale a 8 piedi è, come richiedeva lo stesso organaro, molto "cantabile" e "delicato". Descriverei il suo suono come "morbido". La bassa pressione dell'aria (inferiore a 2 pollici) non "sovraccarica" il tubo, quindi parla in modo molto naturale senza alcuna ombra di forza o pressione. Mi ricorda il Salicional barocco (non il moderno Salicional "cordoso", però!!!) o addirittura il Gemshorn.

Il riferimento è fatto al trattato di Costanzo Antegnati "L'Arte organica" del 1608, dove il famoso organaro fornisce le sue osservazioni e suggerimenti per l'esecuzione dell'organo. Le sue osservazioni sono estremamente importanti per l'interpretazione autentica della musica italiana antica.

Anche i registri aliquote del coro principale sono delicatamente timbrati, il che conferisce un timbro sottile e simile a quello di un "clavicembalo" all'intero Ripieno. Le aliquote sono utilizzate per colorare il Principale fondamentale. Quando si esegue la musica utilizzando questo set di campioni, non si dovrebbe alzare troppo il volume!

Il registro ondulante "celeste" Fiffaro dovrebbe essere utilizzato - secondo il consiglio degli Antegnati - solo in congiunzione con il Principale per produrre l'effetto di battimento ed è raccomandato per i movimenti lenti.

Ulteriori letture:
Oscar Mischiati (a cura di), GLI ANTEGNATI: Studi e documenti su una stirpe di organari bresciani del Rinascimento. Bologna, 1995.
Calvert Johnson, Tecniche storiche dell'organo e repertorio: ITALIA 1550-1650. Colfax: LWE, 2002.
Ferdinand Klinda, L'organo nella cultura di due millenni. Bratislava: HC, 2000.
Barbara Owen, La registrazione della musica per organo barocco. Bloomington e Indianapolis: Indiana University Press, 1997.
Il documentario TV franco-britannico di Gilles Cantagrel, Une histoire de l'Orgue. 1. parte, 1990.