Chemnitz, 1908 [Opera principale]

Chemnitz, Lutherkirche - Organo Sauer (1908)
La Lutherkirche sulla Zschopauer Strasse a Chemnitz fu costruita nel 1908 in stile neo-romanico. La torre centrale è alta 64 m. La chiesa e il suo organo furono costruiti contemporaneamente - formano una rara unità. L'organo fu costruito da Wilhelm Sauer (Francoforte/Oder) nel 1908, due anni prima del suo ritiro. In quell'anno molto prolifico, costruì 4 organi a Berlino tra molti altri, comprendendo in totale più di 600 registri! L'organo di Chemnitz porta il numero d'opera 1011 e fu inaugurato il 1° aprile 1908. Consiste di tre manuali e pedale con un totale di 50 registri. Siamo fortunati ad avere ancora questo organo con noi. La Lutherkirche sopravvisse miracolosamente alla Seconda Guerra Mondiale, mentre l'area circostante fu distrutta.

Dieci registri furono cambiati nel 1938 da Jehmlich di Dresda secondo le idee del movimento di riforma dell'organo. La stessa azienda fornì un restauro completo nel 1966. In quel momento, fu suggerito di cambiare la specifica in un senso completamente neo-barocco, ma quelle modifiche non furono (fortunatamente) mai realizzate a causa della mancanza di fondi. Nel 2006/2007, una revisione generale e restauro dello strumento fu eseguita dal costruttore di organi Christian Scheffler a Sieversdorf vicino a Francoforte/Oder. Questo lavoro includeva il restauro e la ricostruzione dei registri cambiati nel 1938 nel loro stato originale. La reinaugurazione di questo prezioso strumento tardo-romantico avvenne il 6 maggio 2007.

Visitando strumenti tedeschi costruiti intorno al volgere del 20° secolo, il visitatore scopre presto che le loro liste di registri sono tutte abbastanza simili. Una pletora di registri di fondazione, inclusi tutti i tipi e forme di flauti che vanno dal pianissimo al forte, sempre abbinati a registri di corde per un adeguato equilibrio tonale di ciascun livello dinamico. Questa specifica attenta fornisce la progressione dinamica più fluida possibile. Mantenere un colore tonale complessivo coerente su tutta la gamma dinamica era uno dei requisiti per gli organi dell'epoca. D'altra parte, di solito c'è solo un singolo registro ad ancia su ciascun manuale, una Tromba sul più basso, una Clarinette sul secondo, e un Oboe sul manuale più alto. A Chemnitz, la specifica leggermente più ricca consente anche un Fagott 16' sul primo manuale. Questi organi hanno un minimo di aliquote, e miscele attenuate forniscono una mite "corona" al suono dell'organo completo che manca della brillantezza tipica degli strumenti precedenti. Un tremulante è di solito assente, probabilmente visto come un dispositivo comico che rovinerebbe la sobrietà delle idee musicali serie trasmesse dalla musica coeva. C'è una chiara gerarchia dinamica dei manuali: ogni manuale ascendente è quasi un'eco di quello precedente.

Gli organi Sauer furono ispirati dalla costruzione di organi francesi, e Wilhelm Sauer fece apprendistato con nientemeno che Aristide Cavaillé-Coll. Più tardi, Sauer si allontanò dall'estetica del design francese e sviluppò uno stile romantico tedesco specifico. Deteneva molti brevetti per innovazioni tecniche nella costruzione di organi. Usava spesso casse coniche e azione pneumatica, che portò alla perfezione tecnica. Usava mantici a cassetta (Kastenbälge) per ottenere una pressione del vento molto stabile. Gli organi Sauer furono elogiati per l'uso di materiali eccellenti e il loro layout tecnico perfetto, azione efficiente dei tasti e dei registri, fine intonazione, ampia gamma di colori tonali e perfetta fusione dei registri. Le combinazioni di registri suonano sempre omogenee. Sauer sviluppò il suo stile specifico di specifiche e lo mantenne per oltre 50 anni, un periodo in cui costruì più di 1000 strumenti. Tra le caratteristiche più notevoli, si possono nominare:

Principali: le canne principali poste nella prospettiva dell'organo subirono le maggiori perdite nella maggior parte degli strumenti poiché in molti organi tedeschi le canne di prospettiva furono confiscate nel 1917 per scopi bellici, anche se facevano parte di monumenti del patrimonio. Sauer seguì principalmente le idee di Töpfer-Allihn in materia di scalatura.

Miscele e aliquote: Sauer preferiva la Rauschquinte 2fach (2 2/3' e 2'), Cornett 3-5fach, Mixtur 2-4fach, e Progressio 4-5fach, non la Scharff 5f e Cymbel 3fach ad alta tonalità.

Flauti e flauti chiusi: Sauer mise molto impegno nel perfezionare i flauti sovrapposti/armonici - in questo, infatti, era un vero seguace di Cavaillé-Coll. A Chemnitz, ci sono 7 flauti sovrapposti: Flauto (harmonique) 8' e Doppelflöte 8 (sovrapposto da c2) sul 1° manuale, il Traversflöte 4', Konzertflöte 8' e Piccolo 2' sul secondo manuale, Soloflöte e Fernflöte sul 3° manuale. Un altro registro frequentemente usato da Sauer è il Rohrflöte. Simile al Rohrflöte è il Flauto dolce 4', che non è troppo debole e parla chiaramente.

Canne a forma conica: Sauer continuò a costruire registri che non erano più popolari alla fine del 19° secolo: Gemshorn, Spitzflöte, Quintatön. Ma impiegò anche nuove invenzioni come Dulciana e Schalmei. La Schalmei fu creata da Sauer per imitare un registro ad ancia. Le canne sono sagomate conicamente al contrario e hanno un ponte armonico e "Kernstiche". Questo registro è conservato solo in pochi degli organi Sauer rimanenti (come Chemnitz!).

Corde: Gambe, Aeoline e Voix Celeste sono le corde più comuni, le ultime due spesso condividono le scale e si trovano vicine l'una all'altra sulla cassa. Quando un Aeoline era assente, Sauer di solito combinava la Voix C. con il Salicional. La Fugara 4' si trova per lo più nel 2° manuale, dove sostituisce l'Ottava 4'. Nel pedale, il Violon 16' è molto strettamente scalato e suona abbastanza morbido in contrasto con il Kontrabaß 16'.

Ance: In contrasto con la tendenza del tempo per le ance libere (con il loro protagonista tedesco Schulze), Sauer si trovava nella tradizione francese di Cavaillé-Coll con ance convenzionali, anche se costruì pochi registri ad ancia libera come la Clarinette. Tuttavia, la Clarinette a Chemnitz è fabbricata come un'ancia battente, non un'ancia libera. Sauer fu spesso criticato per essere "francese" ("Französelei") e quindi non riuscì a ottenere commissioni a Berlino per molto tempo! Ma, per metterla in modo più positivo, fu spesso anche chiamato il Cavaillé-Coll tedesco.

Martin Kondziella commenta:

L'organo Sauer della Lutherkirche a Chemnitz incarna idealmente l'organo del tardo romanticismo tedesco, poco prima che le idee di una riforma dell'organo emergessero con le idee di Albert Schweitzer ed Emile Rupp.

È il tipo di organo per la musica di Max Reger, Phillip Wolfrum e il primo Karg-Elert. Come con molti buoni organi, puoi ovviamente suonare anche altra musica in modo convincente: musica antica, Bach, e quasi tutto il periodo romantico tedesco da Rinck a Rheinberger.
Il carattere individuale delle divisioni si basa sulla dinamica. Il I. manuale dà un fortissimo, il II. un forte, il III. un mezzoforte.
I registri individuali, principali, flauti, corde, ance sono altrettanto coordinati insieme. Il suono più forte è sempre sul primo manuale. Lo swell serve a indebolire il suono silenzioso del III. Manuale fino a quasi l'inaudibilità. L'obiettivo qui è un effetto sonoro mistico, non dinamiche espressive come nell'organo sinfonico Cavaillé-Colls o negli strumenti inglesi e americani dell'epoca. Per massimizzare questo effetto, Sauer spesso metteva la divisione Swell nella parte più arretrata dello strumento, dietro le altre divisioni.

Alcune regole possono servire come esempio di come utilizzare lo strumento: I registri della stessa altezza sono intesi come gruppi. In un crescendo, di solito si tira un 4' dopo che tutti i registri 8' in un manuale sono già stati tirati. I registri 2' vengono aggiunti dopo che tutti i registri 8' e 4' suonano. Le miscele vengono tirate dopo la fondazione 16'.

Anche con registrazioni soliste, i registri individuali sono raramente usati. Combina sempre una corda con un gedackt o un flauto. L'Aeoline e la Vox colestis sono eccezioni a questa regola, perché hanno un effetto solista di un sussurro etereo, ispirazione divina. Un flauto solista ottiene più contorni con l'aggiunta di un gedackt, le ance combinate con un gedackt ottengono più sostanza. Il rullo crescendo è un mezzo centrale di design sonoro, non un accessorio.

Innumerevoli suggerimenti per affrontare questo tipo di organo possono essere ottenuti dalle edizioni di Karl Straube. E naturalmente attraverso un ascolto attento e immaginazione!

Organisti nazionali e internazionali sono interessati all'organo Sauer di Chemnitz. Nell'estate del 2011, un primo CD è stato registrato dall'organista norvegese Halgeir Schiager, con musica di Karl Wolfrum, pubblicato nell'estate 2012 da Oehms Classics, Monaco. Sempre con Oehms Classics, una seconda registrazione è uscita nel 2014 con i "Choralvorspiele op. 67" di Max Reger, suonati da Bernhard Buttmann (Norimberga). Il 2016 ha visto la terza registrazione su CD di Prof. Martin Schmeding/ Lipsia delle opere di Reger op. 65, op. 69, "Choralvorspiele ohne Opuszahl" e Präludium e Fuge gis-moll pubblicata da Cybele Records (2 CD). Per il film "Maximum Reger" con 6 DVD sulla vita di Max Reger, Prof. Graham Barber (Leeds) suona le "Variationen und Fuge über ein Originalthema op.73 (cis-moll Variationen)" e la "Fantasie und Fuge d-moll, op. 135 b.