Freiberg, 1735 [Opera principale]

Organo di Silbermann a Freiberg (1735) Freiberg in Sassonia è una città eccezionale, in quanto vi sono quattro (!) organi di Silbermann ancora esistenti. Lo strumento più famoso è l'organo a tre manuali nella cattedrale. È un'opera della giovinezza di Silbermann: lo costruì quando aveva 27 anni. Il set di campioni, che presentiamo qui, è un modello di un'altra opera di Silbermann. È l'organo nella Petrikirche (chiesa di San Pietro), un organo a due manuali con una specifica insolitamente ricca di 32 registri. Certamente meno famoso dell'organo della cattedrale lì vicino, soprattutto ora dopo la ricostruzione, l'organo è una rappresentazione della matura maestria di Silbermann del tardo barocco e un ideale acustico per molti interpreti e amanti dell'organo. ... ogni volta che viaggio in Sassonia, è l'organo della Petrikirche che visito fedelmente. È qui che ho trovato"l'" organo. È qui che ho capito, per la prima volta, il significato del famoso"Gravität" che il giovane Bach aveva già richiesto nella sua relazione sull'organo di Mühlhausen, nel lontano 1708. L'organo della Petrikirche, più piccolo del suo illustre vicino (l'organo della cattedrale con 45 registri), suona tuttavia più grande, perché ha un magnifico Principale 16', di ineguagliabile nobiltà e profondità. Un'altra caratteristica di questo organo, e non la meno importante, è che è l'unico testimone completamente conservato dell'ultima maniera di Silbermann. (Jean Ferrard, dal libretto del CD Orgue de la Petrikirche, Freiberg. Sic 004, 1998, p. 10) Cogliamo l'occasione per evidenziare diversi momenti nella storia di questo strumento. La fama di Silbermann aumentò dopo che ebbe terminato l'organo per la cattedrale di Freiberg. Non c'era carenza di nuove commissioni e le sue opere erano altamente apprezzate e pagate. Si stabilì a Freiberg e, come prevedibile, i consiglieri comunali lo contattarono per costruire il nuovo organo per la chiesa di San Pietro ricostruita. Silbermann stesso si aspettava questo ordine, come possiamo dedurre dal diario di suo nipote, Johann Andreas. Secondo lui, durante l'incendio della chiesa di San Pietro nel 1728, Silbermann aveva tre organi finiti immagazzinati in una casa vicina e lo osservò inginocchiato in preghiera. Silbermann avrebbe promesso a Dio che se la casa e gli organi al suo interno fossero stati salvati, avrebbe costruito un nuovo organo per la chiesa di San Pietro gratuitamente. In ogni caso, il contratto fu firmato il 3 agosto 1734 con la data di completamento prevista per luglio 1736. Non abbiamo la versione originale del contratto, solo la sua copia del 1737. Il prezzo fu fissato a 3250 talleri, erogati in 6 pagamenti. Era dovere del cugino di Silbermann, Johann George, subentrare nella costruzione nel caso in cui Silbermann fosse morto. La disposizione originale era per 31 voci, ma Silbermann, come gesto di gratitudine verso la città, aggiunse un registro gratuitamente. Inoltre, i suoi collaboratori furono scelti tra gli artigiani locali e sono nominati nel contratto. È interessante notare che, nello stesso periodo, Silbermann lavorò a un organo a tre manuali per la Frauenkirche di Dresda, che sarebbe stato terminato nel novembre 1735. Poiché la costruzione nella Frauenkirche fu ritardata e Silbermann stava aspettando con un organo già finito per l'installazione, fu in grado di terminare il suo lavoro a Freiberg nove mesi prima. Quindi entrambi gli strumenti furono costruiti per lo più in parallelo con lo stesso somiere, disposizione e lavoro di canne dell'"Hauptwerk". Questo ci consente di immaginare le prestazioni acustiche dell'organo di Dresda, che fu poi ricostruito frequentemente prima di essere distrutto nel 1945. Allo stesso modo, perso nel tempo, l'organo a tre manuali distrutto a Zittau (1741) aveva una disposizione identica dell'Hauptwerk. Per quanto riguarda l'aspetto esteriore della cassa, costruita da Christian Polycarp Butzäus, era quasi identica all'organo distrutto nella Sophienkirche di Dresda. L'organo della chiesa di San Pietro fu consacrato in occasione della festa il 31 ottobre 1735. Caratteristiche interessanti sono molte voci da 16', registro"francese" Vox Humana, un accoppiatore di pedali sul principio di"Bass Ventil" (valvola), temperamento conservativo del mesotonico modificato e accordatura generale utilizzando"Chortone" a1= 463 Hz invece del solito"Kammertone", dove a1= 412 Hz. Storia della ricostruzione Nessuna delle opere di Silbermann è rimasta invariata e libera da interventi successivi. In un caso migliore ha comportato una manutenzione generale, la sostituzione di parti usurate o il cambio di intonazione. Uno scenario peggiore è stato un cambiamento nella disposizione dello strumento e dell'intera impronta acustica. Alcune modifiche hanno interessato anche l'organo nella chiesa di San Pietro. Una manutenzione generale fu effettuata nel 1768 e nel 1792. L'anno 1855 portò il cambiamento al temperamento equabile. La società Jehmlich intraprese un intervento sostanziale nel 1895 con: - introduzione dell'accordatura"normale" (la1 = 435 Hz) - intonazione (voicing) rifatta - tono Do diesis aggiunto a tutte le tastiere - un accoppiatore manuale mobile fu sostituito da uno incernierato con il suo tirante - completamento del registro Subbass 16" nel pedale - Pedal-Trompete 8´ spostato in un somiere ausiliario - aggiunta di un nuovo manuale (Hinterwerk) con voci d'epoca Violine 8´, Dolce 8´, Aeoline 8´, Flute harmonique 4´ e Salicet 4´ su un somiere a membrana, collegato tramite un accoppiatore all'Hauptwerk Nel 1917, l'organo fu risparmiato dalle canne di prospetto per essere requisito per scopi bellici. Lo strumento fu trovato pesantemente infestato da un coleottero del legno nel 1935 e le parti più danneggiate furono sostituite (Jehmlich). Un nuovo sistema di mantici fu installato nel 1940, consentendo l'erogazione di pressioni diverse per l'Hauptwerk e il Pedal (90 mm di colonna d'acqua) e per il resto dell'organo (80 mm di colonna d'acqua). La disposizione del manuale aggiunto fu modificata in modo più barocco (Dulzflöte al posto di Aeoline, Gedackt 8´ al posto di Dolce, Prästant 4´ al posto di Violine 8´, Superoctav 2´ al posto di Salicet 4´, Scharf 2fach aggiunto). Più tardi nel 1952, furono apportate modifiche per aumentare l'erogazione del vento alle canne e la pressione del vento fu ridotta a 75 mm di colonna d'acqua. A quel tempo stavano comparendo organi neo-barocchi. La fine degli anni '50 portò un cambiamento: il manuale aggiunto fu rimosso nel 1961 e il temperamento cambiò in uno diseguale. Horst Jehmlich ha eseguito un'indagine approfondita dello strumento nel 1975 e ha delineato un restauro storicamente accurato dello strumento. La mancanza di finanziamenti ha portato a interventi solo parziali fino al 1993, come la ricostruzione del meccanismo di tracciamento, la rimozione del Do diesis (ancora, senza tornare al temperamento originale), la rimozione del Subbass 16' del 1896 in Pedal, il trasferimento del Trompete 8' nella sua posizione originale, la ricostruzione dell'accoppiatore della leva del cambio manuale e il rinnovo della consolle e dei tiretti del registro. Dal 2004, è stata avviata una pianificazione dettagliata per una ricostruzione generale che rispettasse il ritorno alla forma originale del 1735. Una volta raccolti i mezzi finanziari, sono state contattate le aziende Jehmlich e Wegscheider che hanno eseguito il restauro tra ottobre 2006 e il 15 luglio 2007, il giorno della nuova consacrazione. La bozza del restauro comprende: un restauro completo della cassa con doratura e rinnovo della verniciatura originale restauro dei somieri dove sono state trovate lettere preziose relative non solo alla Peterskirche ma anche agli organi di Crostau e Sophienkirche a Dresda un restauro completo del mantice a cuneo originale con pressione del vento impostata a 94 mm di colonna d'acqua un restauro completo delle canne con enfasi sulla disposizione e l'accordatura originali, per la quale è stata trovata una documentazione originale per due registri il ritorno al temperamento originale è stato accantonato ed è stato introdotto il temperamento storico (Neidhardt II) utilizzando la1 = 463 Hz a 18 °C In questo modo, l'organo Silbermann è stato riportato alla sua bellezza originale e suona di nuovo nella Petrikirche. Petrikirche (chiesa di San Pietro) a Freiberg. La storia della chiesa e la sua storia musicale. La chiesa di San Pietro risale al XII secolo. Fu costruita come basilica romanica a tre navate su una delle alture più elevate della città, anche un luogo che in passato fungeva da luogo di esecuzione. La chiesa fu modificata consecutivamente in stile gotico a causa di frequenti incendi (1225, 1375, 1386, 1471, 1484). Per un periodo significativo, la chiesa si trovava al centro di un ricco quartiere mercantile, quindi non vi era scarsità di fondi per la costruzione. Un grande incendio nel 1728 lasciò in piedi solo le mura esterne e la torre sud. La chiesa fu poi ricostruita in stile barocco e il culmine degli sforzi fu l'acquisizione di un nuovo organo Silbermann nel 1735. Theodor Quentin modificò sostanzialmente l'interno della chiesa nel 1895-96, rimuovendo gli empori e ampliando i cori del sito più in profondità nella navata della chiesa, che divenne più stretta. Gli ultimi cambiamenti pronunciati furono nel 1974-83. Le pareti si unirono agli empori laterali e le spaziose aree dietro di esse soddisfano le esigenze della parrocchia. Una parete di vetro separa il santuario. Friedrich Presse progettò le sculture che adornano l'interno bianco brillante. Tuttavia, la ricostruzione esteticamente interessante è carente dal punto di vista acustico. Le attrazioni della chiesa includono una torre di Pietro alta 236 piedi (72 m) con campane del 1487 e del 1570, nonché l'appartamento a due piani del guardiano antincendio che vi risiedette fino all'inizio del XX secolo. I luterani possedevano la chiesa dal 1537, molto prima di un'ampia diffusione della riforma in Sassonia. La vita musicale prosperava lì. Oltre all'accompagnamento della liturgia, fiorirono musica figurativa ed esibizioni soliste. Il primo organo apparve nella chiesa nella seconda metà del XVI secolo. Gottfried Fritz trasformò l'organo in uno strumento a tre manuali con pedale e molte voci soliste (Dulcianbass, Bauernflöte). Christoph Schreiber organizzò delle modifiche nel 1629 e in questo periodo l'organo era il più grande e principale della città perché lo strumento della cattedrale (originaria del XV secolo) lì vicino era in cattive condizioni. Angeli che suonavano i flauti ornavano la prospettiva dell'organo. La Guerra dei Trent'anni portò a un declino parziale e il posto di organista fu assente per motivi finanziari. In quel periodo, per un po' di tempo, il posto fu assegnato ad Andreas Hammerschmidt, figlio di emigranti cechi e probabilmente uno dei compositori tedeschi più suonati in quell'epoca. L'ultima ricostruzione di questo specifico organo fu fatta nel 1678 e poi un altro incendio lo distrusse il 1° maggio 1728. Ma anche prima di allora, la vita musicale si stava spostando verso la cattedrale della città, dove Silbermann costruì un eccellente organo nel 1714. Fu lui a essere incaricato di costruire un nuovo strumento per la ricostruita chiesa di San Pietro. Doveva essere l'organo più bello e straordinario della città, tuttavia lo spirito del periodo effettivo e lo sviluppo intellettuale non lo supportarono. Il tardo periodo barocco determinò un lento declino delle esecuzioni di organi solisti. I leader della parrocchia di San Pietro erano influenzati dal Pietismo (tra cui Christian Friedrich Willisch) e richiedevano solo un accompagnamento musicale di supporto dall'organo. L'esecuzione solista, la musica figurativa e strumentale erano limitate al minimo. La carica di organista non era ben supportata e con la morte dell'ultimo organista nel 1761 fu abolita. Ancora più sorprendente è l'approccio di Silbermann alla sfida. Non solo l'organo di nuova costruzione soddisfaceva i requisiti che riflettevano il cambiamento di gusto e sentimento musicale, ma andava anche oltre. Silbermann costruì uno strumento che non solo consente l'interpretazione del tradizionale repertorio barocco, ma allo stesso tempo offre una nuova qualità acustica, che trascende il barocco. L'intento del costruttore di organi ebbe successo: anche ora, dopo 270 anni, l'organo ricostruito suona nella sua bellezza originale durante la liturgia, i concerti e nelle frequenti registrazioni. Bibliografia: Die Gottfried-Silbermann-Orgel der Petrikirche zu Freiberg. Sandstein Verlag, Dresda, 2007. W. Müller, Auf den Spuren von Gottfried Silbermann, Evang. Verlag, Berlino, ca. 1967. http://www.baroquemusic.org/silbeng.html http://www.baroquemusic.org/silblist.html http://www.petri-nikolai-freiberg.de/ Un ringraziamento speciale ad Andreas Hain, il Kantor, per la sua accoglienza incredibilmente calorosa e gentile durante la registrazione.