Rabštejn nad Střelou, 1793 [Opera principale]

Modello dell'organo di Rabštejn nad Střelou (1793)
Lo strumento costruito nel 1793 da Antonín Reis (1741-1815) nella chiesa di Rabštejn nad Střelou presenta tutte le caratteristiche tipiche della tradizionale costruzione di organi ceca. Le dimensioni dello strumento si adattano perfettamente alle dimensioni della chiesa: il coro principale è costruito su un Principale 4', tuttavia include anche un Quint 2 2/3' che contribuisce alla gravità del plenum del Hauptwerk e sottolinea il contrasto con il Rückpositiv costruito su un Principale 2'. Secondo il parere di esperti di spicco, questo è uno dei pochissimi organi storici cechi in cui la registrazione dei Principali non è mai stata alterata da restauri successivi ed è stata conservata nella forma originale (citato dai materiali del perito organista diocesano Marek Cihar). L'ultimo grande restauro dello strumento è stato effettuato nel 1878, più di un secolo fa.

Oltre a ciò, c'è una Flauto aperto 8' e un Salicional 8' di timbro barocco (non eccessivamente cordofono). Il Hauptwerk è coronato da una Mixture a 4 ranghi con un rango di terza incluso. L'inclusione di un rango di terza è uno dei segni più tipici della tradizionale costruzione di organi cechi. L'organo di Rabštejn può essere immediatamente riconosciuto tra gli altri per il timbro piuttosto bizzarro della sua Mixture. Lo strumento non ha subito alcun recente restauro o ricostruzione, la manutenzione dello strumento non viene effettuata spesso poiché la chiesa non è in uso regolare. Si può, quindi, solo ipotizzare quale fosse la struttura prevista della Mixture originariamente. Le tre ottave basse sono facili da impostare, ma le altezze nell'ottava superiore sono sconcertanti. Il nostro restauro virtuale - basato sull'analisi del suono registrato - utilizza una composizione accuratamente scelta della Mixture.
La rottura nell'ottava più alta è forse un po' speculativa, tuttavia, i costruttori di organi cechi quasi sempre costruivano il rango 1' con una rottura. Se viene proposta una soluzione più plausibile, sarei felice di modellarla in Hauptwerk per un confronto. Descrivendo il nostro modello digitale, la versione originale dell'ODF offre le altezze grezze delle canne come registrate, la versione estesa dell'ODF offre le altezze smussate alla composizione sopra presentata.
Il Rückpositiv dello strumento presenta l'essenza dell'organo Chaire tradizionale ceco (confrontalo con il modello di Peruc, Hrubý Rohozec o il più grande Zlatá Koruna e il barocco di Praga). Offre originariamente 4 registri, flauti chiusi 8' e 4' (chiamati tradizionalmente Copula's), Principale 2' e Ottava 1' che si rompe nell'ottava più alta tornando a 2'. Nella versione estesa del nostro modello, ho deciso deliberatamente di creare un aliquota opzionale Quint 1 1/3' e una Terz 1 3/5' di timbro principale, e un Nasard 2 2/3' di timbro flautato, per consentire un uso solista più pronunciato del manuale. Il jamb del registro esteso è presentato su una scheda speciale, in modo che i puristi non siano disturbati dai registri aggiunti.

Il Pedale dello strumento originale non è indipendente. Offre due registri 16' e 8' di una compassatura molto limitata (18 toni) ed era destinato a fornire supporto a grandi accordi, ad esempio alla fine dei pezzi musicali. I semitoni C#, D#, F#, G# mancano nell'ottava più bassa, ma il F# e il G# più bassi sono forniti nell'ottava superiore al posto del f# e g#. Quindi, la scala è: C, D, E, F, G, A, A#, B, c, c#, d, d#, e, f, F#, g, G#, a. L'intenzione era di fornire la più completa ottava grande possibile, date le limitazioni dell'ottava corta barocca. Questa situazione è riprodotta fedelmente nella versione originale dell'ODF. Nella versione estesa, ho ampliato la compassatura agli standard 27 toni, e aggiunto un Choralbass 4' per l'esecuzione solista di una melodia corale.

Rabštejn nad Střelou - indipendentemente dalla sua importanza nella storia - è oggi una località piuttosto deserta. È uno di quei rari luoghi in cui si ha la sensazione di essere fuggiti dalla civiltà e di essere sul punto di raggiungere le estremità della Terra. Forse grazie a questa remoteness, lo strumento è conservato nel suo stato antico. Non ha nemmeno un soffiatore elettrico - in effetti, non c'è mai stata elettricità disponibile nella chiesa stessa (nel nostro modello virtuale, abbiamo aggiunto un rumore di soffiatore artificiale opzionale per coloro che amano sentirlo). D'altra parte, questo strumento è più di altri minacciato dalla mancanza di cure regolari a lungo termine e il suo lento decadimento sembra inevitabile. Non è un'esagerazione dire che siamo stati forse tra le ultime persone a trovare lo strumento in uno stato giocabile. Siamo felici, e forse anche orgogliosi, di essere stati in grado di catturare le sue caratteristiche tonali per il futuro in formato digitale.

L'organo virtuale presentato qui offre la forma originale dello strumento, riproducendo le ottave corte, il layout e l'aspetto originali dei registri, la lista dei registri limitata e la compassatura del pedale. Oltre alla documentazione della situazione attuale, questo rende possibile studiare la musica organistica appropriata in condizioni perfettamente adeguate.

La versione estesa dell'organo virtuale offre diverse aggiunte per ampliare la variabilità e facilitare l'usabilità del set di campioni. Gli aliquoti manuali e il Choralbass 4' per un canto firmus sono già stati menzionati. La compassatura manuale è stata estesa a una standard e anche il pedale è stato virtualmente completato per consentire un'esecuzione indipendente. Sono stati aggiunti molti accoppiatori per rendere la vita di un organista più facile. Per lo stesso motivo, sono stati aggiunti generali che consentono di memorizzare e richiamare rapidamente le combinazioni di registri scelte. La versione estesa dello strumento (18 registri parlanti) offre tutto ciò di cui un organista ha bisogno per la pratica quotidiana a casa, mantenendo comunque le dimensioni risultanti dell'organo virtuale compatte anche se caricate nella massima qualità a 24 bit e con l'opzione surround. Eppure, il caratteristico timbro di "suono antico" delle canne può essere apprezzato, specialmente se combinato con un temperamento storico, come il meantone o varianti ben temperate che dovrebbero essere utilizzate invece del temperamento equabile standard.