Smecno, 1587 [Haupwerk]

Smecno - Geschichte der Orgel (ca. 1587)

Das Renaissanceinstrument der Kirche der Heiligen Dreifaltigkeit in Smecno ist die älteste erhaltene und spielbare Orgel in der Tschechischen Republik.

Das Instrument wurde um das Jahr 1587 gebaut. Das Baujahr lässt sich leicht an der Heraldik der auf der Orgelbühne abgebildeten Spender und an vorhandenen Archivmaterialien erkennen. Der Orgelbauer ist unbekannt. Es ist bekannt, dass das Instrument während des Dreißigjährigen Krieges im Jahr 1631 beschädigt wurde, als die Soldaten der schwedischen Armee die Regal - die einzige Zungenstimme - stahlen. In seiner Geschichte gab es einen größeren Umbau: In der späten Barockzeit, im Jahr 1775, wurde ein kleines Rückpositiv von Jan Rusch aus Litomerice hinzugefügt und einige Register wurden geändert.

Eine teilweise Rekonstruktion der Orgel in den Renaissancezustand wurde von Dusan Doubek vor 1999 durchgeführt. Das barocke Rückpositiv wurde entfernt und das Einzelmanual im Renaissancegehäuse wurde erneuert. Die ursprünglichen Registerbezeichnungen wurden an den Registerwangen erhalten und auch eine große Anzahl originaler Pfeifen wurde im Inneren der Orgel gefunden. Dies ermöglichte die Rekonstruktion des speziellen Renaissanceklangs der einzelnen Register. Diese Rekonstruktion blieb jedoch nur teilweise, da das Instrument auf einem relativ hohen Druck belassen wurde (aufgrund neuerer Pedalpfeifen - das Pedal war nicht Teil des Rekonstruktionsprojekts von Doubek) und daher hatten die Pfeifen einen eher harten Klang.

In den Jahren 2009-2010 wurde die Rekonstruktion der Orgel fortgesetzt. Das barocke Rückpositiv ist jetzt voll funktionsfähig, obwohl es vom Renaissanceinstrument getrennt blieb und über eine eigene Tastatur und Registerzüge verfügt, die dem Hauptgehäuse gegenüberliegen. Der Organist kann daher die beiden Manuale nicht gleichzeitig spielen. Entweder kann die Renaissanceorgel allein gespielt werden oder das Positiv allein.

Es wurde jedoch beschlossen, den Winddruck im Inneren des Renaissanceinstruments zusammen mit den notwendigen Stimmkorrekturen zu korrigieren, und es wurden auch eine Reihe von kleineren Korrekturen am Tracker, am Windkasten und an den mechanischen Teilen des Instruments vorgenommen, sodass die Rekonstruktion des antiken Teils des Instruments nun als abgeschlossen betrachtet werden kann. Wir sind stolz darauf, dass wir diesen letzten Teil der Rekonstruktion mit den Mitteln des Sonus Paradisi-Projekts unterstützen konnten.

In unserem virtuellen Modell der Orgel zeigen wir den Zustand der Orgel vor und nach der letzten Restaurierung. Das Instrument wurde aufgezeichnet, bevor die Orgelbauer es berührten, und nachdem sie ihre Arbeit abgeschlossen hatten. Hier wird das primäre Ziel unseres Projekts erreicht: die Klangdokumentation der gegebenen Orgel in verschiedenen Momenten ihrer Geschichte. Wir sind in der Lage, beide Varianten des Klangs des Instruments innerhalb von Hauptwerk nebeneinander zu präsentieren, sodass jedes Ohr hören kann, wie sich der Klang des Instruments durch das Drücken nur eines einzigen Knopfes, der die Vorher/Nachher-Rekonstruktions-Sample-Sets umschaltet, verändert hat. Diese absolut einzigartige und innovative Art der Klangdokumentation ist dank der Hauptwerk-Technologie möglich.

Die Zusammensetzung des Renaissanceinstruments
Das Renaissance-Einzelmanual ist auf zwei separate Windkästen gebaut. Der erste enthält nur den Hauptchor, während der andere die Flöten enthält. Es gibt Ventile, die es ermöglichen, entweder den Windkasten zu dämpfen. Diese können durch Registerzüge aktiviert werden, die im italienischen Stil "Choro primo" und "Choro secondo" genannt werden. Dies ermöglicht es, den Klang der Orgel schnell zwischen dem Hauptplenum und den kleinen Flöten umzuschalten, wodurch eine Aufführung mit zwei Manualen imitiert wird. Die Tabelle zeigt, wie die Register auf den Windkästen verteilt sind. Bevor Sie mit dem Spielen beginnen, vergessen Sie bitte nicht, entweder den Choro primo oder den Choro secondo Registerzug zu ziehen, um überhaupt einen Klang zu hören.

MANUAL
Choro primo Windkasten

Principale 8' (Prospekt)
Cimbale 2x 1/2'
Mixtura 3x 1'
Superoctava 2'
Quinta maior 2 2/3'
Octava principale 4'

MANUAL
Choro secondo Windkasten

Salicinale 8'
Copula maior 8'
Copula minor 4'
Quintadena 4'

PEDAL
Pedal Windkasten

Superoctavasus 4'
Octavasus 8'
Subbasus 16'

Es ist auf die historische Viertelkomma-Meantone-Stimmung gestimmt. Der Umfang des Instruments: C1 - C5 in Hauptwerk-Terminologie, kurze tiefe Oktave.

Das barocke Rückpositiv

Die Zusammensetzung des barocken Rückpositivs ähnelt sehr einem typischen tschechischen Typ des Instruments.

Copula 8'
Copula 4'
Fugara 4'
Principal 2'
Quinta 1 1/2'
Octava 1'

Der Umfang beträgt vier Oktaven, die tiefste Oktave ist kurz, d.h. ohne die Halbtöne. Mit unserem virtuellen Hauptwerk-Modell kann das Rückpositiv auf dem niedrigsten Manual mit der "erweiterten" Version des Sample-Sets gehört werden.