Orgues Antegnati à St. Carlo, Brescia, Italie (XVIe - XVIIe siècle)
"Antegnati" - le nom de la famille prolifique des facteurs d'orgues du nord de l'Italie est connu de tous ceux qui ont été en contact avec la musique d'orgue italienne. Ils ont été actifs du XVe au XVIIe siècle. Leurs orgues sont le typus de l'école de construction d'orgues italienne.

À la fin du XVIe siècle, l'orgue italien a pris une forme stable qui a persisté au cours des deux siècles suivants. En général, il avait un manuel avec une pédale très primitive à tirage. La base de l'orgue était formée par la pleine "pyramide" du chœur principal, séparant chaque registre même dans les registres les plus élevés. Par conséquent, il n'y a pas de tirant de "mixture" trouvé sur l'orgue italien traditionnel. Au lieu de cela, la brillante "couronne" du son de l'orgue est formée par des rangs principaux individuels avec des noms latins désignant leur hauteur (15e, 19e, 22e, 26e, 29e...). Comme les facteurs d'orgues italiens ne construisaient pas de tuyaux très petits, les tirants se brisent généralement à 1/8' de la longueur du tuyau, parfois même plus bas, créant des répétitions d'octave. Par conséquent, le plenum est dominé par le son de 2' et 2 2/3', donnant un timbre "doré" (tandis que le type allemand de plenum d'orgue pourrait être décrit comme "argenté").

En plus du chœur principal complet, le "Ripieno", il y a des tirants concertants, généralement représentés par le Flûte quint (Flauto in duodecima) = un Nazard, et un Flauto in ottava à voix semblable à une "flûte à bec". La pédale est généralement couplée durement au manuel sans aucun tirant propre. Dans le cas de St. Carlo, il y a un tirant de pédale nommé Contrabassi (Subbas 16') qui a été ajouté au cours de l'histoire.

Il existe plusieurs théories sur l'origine de l'orgue de S. Carlo à Brescia. Gilles Cantagrel suggère que l'orgue a été construit par Gian Giaccomo Antegnati à la fin du XVIe siècle. Une autre source attribue l'instrument à Graziadio Antegnati qui aurait construit l'orgue "durant les premières années du XVIIe siècle". Enfin, l'étiquette moderne située sur le coffre de l'orgue indique : "Cet instrument a été construit en 1636 par l'atelier de construction d'orgues Antegnati à Brescia. Il a été restauré par Armando Maccarinelli en 1958 sous la direction technique de Luigi Ferdinando Tagliavini et Ernesto Meli."

Si d'autres clarifications sont possibles, je vous serais reconnaissant de me le faire savoir.

René Saorgin décrit l'instrument de St. Carlo comme l'idéal du travail des Antegnati : Le timbre de son Principale de 8 pieds est, comme l'exigeait le facteur d'orgues lui-même, très "chantant" et "délicat". Je décrirais son son comme "doux". La faible pression de l'air (inférieure à 2 pouces) ne "surchauffe" pas le tuyau, il parle donc très naturellement sans aucune ombre de force ou de pression. Cela me rappelle le Salicional baroque (pas le Salicional "cordé" moderne, cependant !!!) ou même le Gemshorn.

La référence est faite au traité de Costanzo Antegnati "L'Arte organica" de 1608, où le célèbre facteur d'orgues donne ses observations et suggestions pour l'interprétation de l'orgue. Ses remarques sont extrêmement importantes pour l'interprétation authentique de la musique italienne ancienne.

De plus, les tirants aliquotes du chœur principal sont délicatement voisés, ce qui donne un timbre subtil et "semblable à un clavecin" à l'ensemble du Ripieno. Les aliquotes sont utilisées pour colorer le fondamental du Principale. Lors de l'exécution de la musique en utilisant cet ensemble d'échantillons, vous ne devriez pas trop augmenter le volume !

Le tirant ondulant "celeste" Fiffaro devrait être utilisé - selon les conseils des Antegnati - uniquement en conjonction avec le Principale pour produire l'effet de battement et il est recommandé pour les mouvements lents.

Lectures complémentaires :
Oscar Mischiati (éd.), GLI ANTEGNATI : Études et documents sur une lignée de facteurs d'orgues bresciani du Renaissance. Bologne, 1995.
Calvert Johnson, Techniques et répertoire historiques d'orgue : ITALIE 1550-1650. Colfax : LWE, 2002.
Ferdinand Klinda, L'orgue dans la culture de deux millénaires. Bratislava : HC, 2000.
Barbara Owen, L'enregistrement de la musique d'orgue baroque. Bloomington et Indianapolis : Indiana University Press, 1997.
Le documentaire télévisé franco-britannique de Gilles Cantagrel, Une histoire de l'Orgue. 1ère partie, 1990.