Freiberg, 1735 [Œuvre principale]

L'orgue Silbermann de Freiberg (1735) Freiberg en Saxe est une ville exceptionnelle car il existe quatre (!) orgues Silbermann existants. L'instrument le plus célèbre est l'orgue à trois claviers de la cathédrale. C'est une œuvre de jeunesse de Silbermann : il l'a construit à l'âge de 27 ans. L'échantillon que nous présentons ici est un modèle d'un autre opus de Silbermann. Il s'agit de l'orgue de la Petrikirche (église Saint-Pierre), un orgue à deux claviers avec une spécification inhabituellement riche de 32 jeux. Certes moins célèbre que l'orgue de la cathédrale à proximité, surtout maintenant après la reconstruction, l'orgue est une représentation de la maturité du savoir-faire de Silbermann du baroque tardif et un idéal acoustique pour de nombreux interprètes et amateurs d'orgue. ... chaque fois que je me rends en Saxe, c'est l'orgue de la Petrikirche que je visite fidèlement. C'est ici que j'ai trouvé"l'"orgue. C'est ici que j'ai compris, pour la première fois, le sens de la fameuse"Gravität" que le jeune Bach demandait déjà dans son rapport sur l'orgue de Mühlhausen, en 1708. L'orgue de la Petrikirche, plus petit que son illustre voisin (l'orgue de la cathédrale à 45 jeux), n'en sonne pas moins plus grand, car il possède un magnifique Principal 16', d'une noblesse et d'une profondeur inégalées. Une autre particularité de cet orgue, et non des moindres, est qu'il est le seul témoin intégralement conservé de la dernière manière de Silbermann. (Jean Ferrard, extrait du livret du CD Orgue de la Petrikirche, Freiberg. Sic 004, 1998, p. 10) Nous en profitons pour souligner plusieurs moments de l'histoire de cet instrument. La renommée de Silbermann s'est accrue après qu'il eut terminé l'orgue de la cathédrale de Freiberg. Les nouvelles commandes ne manquèrent pas et ses œuvres furent très appréciées et payées. Il s'installa à Freiberg et, sans surprise, les conseillers municipaux lui demandèrent de construire le nouvel orgue pour l'église Saint-Pierre reconstruite. Silbermann lui-même attendait cette commande, comme nous pouvons le déduire du journal de son neveu, Johann Andreas. Selon lui, lors de l'incendie de l'église Saint-Pierre en 1728, Silbermann avait trois orgues terminés entreposés dans une maison voisine et il l'avait vu à genoux en prière. Silbermann aurait promis à Dieu que si la maison et les orgues qu'elle contenait étaient sauvées, il construirait gratuitement un nouvel orgue pour l'église Saint-Pierre. Quoi qu'il en soit, le contrat fut signé le 3 août 1734 et la date de fin prévue était juillet 1736. Nous ne possédons pas la version originale du contrat, seulement sa copie de 1737. Le prix était fixé à 3250 tolars, payables en 6 versements. Le cousin de Silbermann, Johann George, devait prendre en charge la construction de l'orgue au cas où Silbermann mourrait. L'instrument devait initialement comporter 31 voix, mais Silbermann, en signe de gratitude envers la ville, ajouta un registre gratuitement. De plus, ses collaborateurs furent choisis parmi les artisans locaux et sont nommés dans le contrat. Il est intéressant de noter qu'à la même époque, Silbermann travaillait à un orgue à trois claviers pour la Frauenkirche de Dresde, qui devait être terminé en novembre 1735. Comme la construction de la Frauenkirche avait pris du retard et que Silbermann attendait avec un orgue déjà terminé pour l'installation, il put terminer son travail à Freiberg neuf mois plus tôt. Les deux instruments furent donc construits en grande partie en parallèle, avec le même sommier, la même disposition et la même tuyauterie que le « Hauptwerk ». Français Ceci nous permet d'envisager les performances acoustiques de l'orgue de Dresde, qui fut ensuite reconstruit à plusieurs reprises avant d'être détruit en 1945. De même, perdu dans le temps, l'orgue à trois claviers détruit de Zittau (1741) avait une disposition identique de Hauptwerk. Quant à l'apparence extérieure du buffet, construit par Christian Polycarp Butzäus, il était presque identique à l'orgue également détruit de la Sophienkirche de Dresde. L'orgue de l'église Saint-Pierre fut consacré le 31 octobre 1735. Les caractéristiques intéressantes sont de nombreuses voix de 16', un registre « français » Vox Humana, un accouplement de pédale sur le principe de « Bass Ventil » (valve), un tempérament mésotonique modifié conservateur et un accord général utilisant le « Chortone » la1= 463 Hz au lieu d'un « Kammertone » habituel, où la1= 412 Hz. Histoire de la reconstruction Aucune des œuvres de Silbermann n'est restée inchangée et exempte d'interventions ultérieures. Dans le meilleur des cas, il s'agissait d'un entretien général, d'un remplacement des pièces usées ou d'un changement d'harmonisation. Dans le pire des cas, il s'agissait d'un changement de disposition de l'instrument et de toute l'empreinte acoustique. Certains changements touchèrent aussi l'orgue de l'église Saint-Pierre. Un entretien général fut effectué en 1768 et 1792. L'année 1855 amena le passage au tempérament égal. Français La maison Jehmlich entreprit une intervention substantielle en 1895 par : - l'introduction de l'accordage „normal“ (la1 = 435 Hz) - l'intonation (voicing) fut refaite - le ton Do dièse fut ajouté à tous les claviers - un accouplement manuel mobile fut remplacé par un accouplement articulé avec sa propre traction - achèvement du registre Subbass 16“ au pédalier - la trompette-pédalier 8´ déplacée dans un sommier auxiliaire - ajout d'un nouveau clavier (Hinterwerk) avec des voix d'époque Violine 8´, Dolce 8´, Aeoline 8´, Flûte harmonique 4´ et Salicet 4´ sur un sommier à membrane, relié par un accouplement au Hauptwerk En 1917, l'orgue fut épargné des tuyaux de prospection pour être réquisitionné à des fins de guerre. L'instrument fut découvert fortement infesté par un scolyte en 1935 et les parties les plus endommagées furent remplacées (Jehmlich). En 1940, un nouveau système de soufflets fut installé, permettant d'obtenir une pression différente pour le Hauptwerk et le pédalier (90 mm de colonne d'eau) et pour le reste de l'orgue (80 mm de colonne d'eau). La disposition des claviers ajoutés fut modifiée dans un style plus baroque (Dulzflöte au lieu d'Aeoline, Gedackt 8' au lieu de Dolce, Prästant 4' au lieu de Violine 8', Superoctav 2' au lieu de Salicet 4', Scharf 2fach ajouté). Plus tard, en 1952, des modifications furent apportées pour augmenter l'alimentation en vent de la tuyauterie et la pression du vent fut réduite à 75 mm de colonne d'eau. À cette époque, des orgues néobaroques firent leur apparition. La fin des années 50 apporta un changement : le clavier ajouté fut supprimé en 1961 et le tempérament fut changé en un tempérament inégal. En 1975, Horst Jehmlich a procédé à une étude approfondie de l'instrument et a décrit une restauration historiquement exacte de l'instrument. Le manque de fonds a conduit à des interventions seulement partielles jusqu'en 1993, comme la reconstruction du mécanisme de suivi, la suppression du do dièse (toujours, sans retour au tempérament d'origine), la suppression du subbass 16' de 1896 dans la pédale, le déplacement de la trompette 8' à son emplacement d'origine, la reconstruction du coupleur du levier de changement de vitesse manuel et la rénovation de la console et des tirettes de registre. Depuis 2004, une planification détaillée pour une reconstruction générale respectant le retour à la forme originale de 1735 est en cours. Une fois les moyens financiers réunis, les entreprises Jehmlich et Wegscheider ont été contactées et elles ont effectué la restauration entre octobre 2006 et le 15 juillet 2007 - jour de la nouvelle consécration. Français Les grandes lignes de la restauration comprennent : une restauration complète du buffet avec dorure et renouvellement de la peinture d'origine une restauration des sommiers où ont été retrouvées des lettres précieuses concernant non seulement l'église Saint-Pierre mais aussi les orgues de Crostau et Sophienkirche à Dresde une restauration complète du soufflet à coin d'origine avec une pression du vent réglée à 94 mm de colonne d'eau une rénovation complète de la tuyauterie en mettant l'accent sur la disposition et l'accord d'origine, pour lesquels une documentation originale a été retrouvée pour deux registres le retour au tempérament d'origine a été mis de côté et le tempérament historique (Neidhardt II) a été introduit en utilisant la1 = 463 Hz à 18 degrés C De cette manière, l'orgue Silbermann a retrouvé sa beauté et ses sons d'origine dans l'église Saint-Pierre. Église Saint-Pierre de Freiberg. L'histoire de l'église et son histoire musicale. L'église Saint-Pierre remonte au 12e siècle. L'église a été construite comme une basilique romane à trois nefs sur l'une des plus hautes élévations de la ville, un lieu qui servait autrefois de lieu d'exécution. L'église a été modifiée successivement dans le style gothique en raison de fréquents incendies (1225, 1375, 1386, 1471, 1484). Pendant une période significative, l'église se trouvait au centre d'un quartier commerçant aisé, ce qui ne manquait pas de fonds pour la construction. Un grand incendie en 1728 n'a laissé debout que les murs extérieurs et la tour sud. L'église a ensuite été reconstruite dans un style baroque et le point culminant des efforts a été l'acquisition d'un nouvel orgue Silbermann en 1735. Theodor Quentin a considérablement modifié l'intérieur de l'église en 1895-96, en supprimant les emporiums et en agrandissant les chœurs du site plus profondément dans la nef de l'église, qui est devenue plus étroite. Les derniers changements prononcés ont eu lieu en 1974-83. Les murs reliaient les chapelles latérales et les vastes espaces situés derrière elles servaient aux besoins de la paroisse. Une paroi vitrée sépare le sanctuaire. Friedrich Presse a conçu les sculptures qui ornent l'intérieur blanc et lumineux. Cependant, la reconstruction esthétiquement intéressante manque du point de vue acoustique. Les attractions de l'église comprennent une tour Saint-Pierre de 72 mètres de haut avec des cloches de 1487 et 1570 ainsi que l'appartement à deux étages du veilleur des incendies qui y résida jusqu'au début du 20e siècle. Les luthériens possédaient l'église depuis 1537, bien avant la propagation de la Réforme en Saxe. La vie musicale y prospérait. Outre l'accompagnement de la liturgie, la musique figurative et les performances solistes fleurissaient. Le premier orgue apparut dans l'église dans la seconde moitié du 16e siècle. Gottfried Fritz fit évoluer l'orgue en un instrument à trois claviers avec pédale et de nombreuses voix solistes (basse dulcienne, flûte de Bauern). En 1629, Christoph Schreiber fit effectuer des travaux de rénovation. A cette époque, l'orgue était le plus grand et le plus important de la ville, car l'instrument de la cathédrale (qui datait du XVe siècle) était en mauvais état. Des anges jouant de la flûte ornaient la façade de l'orgue. La guerre de Trente Ans entraîna un déclin partiel et le poste d'organiste fut supprimé pour des raisons financières. A cette époque, le poste fut confié pendant un certain temps à Andreas Hammerschmidt, fils d'émigrés tchèques et probablement l'un des compositeurs allemands les plus joués de l'époque. La dernière reconstruction de cet orgue spécifique eut lieu en 1678, puis un autre incendie le détruisit le 1er mai 1728. Mais avant cela, la vie musicale se déplaçait déjà vers la cathédrale de la ville, où Silbermann construisit un excellent orgue en 1714. C'est à lui que fut confiée la construction d'un nouvel instrument pour l'église Saint-Pierre reconstruite. L'orgue devait être le plus beau et le plus remarquable de la ville, mais l'esprit de l'époque et le développement intellectuel ne s'y prêtaient pas. La fin de l'époque baroque entraîna un lent déclin de l'orgue solo. Les responsables de la paroisse Saint-Pierre étaient influencés par le piétisme (parmi lesquels Christian Friedrich Willisch) et n'exigeaient que l'accompagnement musical de l'orgue. L'interprétation soliste, la musique figurative et instrumentale étaient limitées au minimum. Le poste d'organiste n'était pas bien financé et fut supprimé à la mort du dernier organiste en 1761. La manière dont Silbermann a relevé le défi est d'autant plus surprenante. L'orgue nouvellement construit répondait non seulement aux exigences de l'évolution du goût et du sentiment musical, mais allait même au-delà. Silbermann a construit un instrument qui permet non seulement d'interpréter le répertoire baroque traditionnel, mais qui offre en même temps une nouvelle qualité acoustique qui transcende le baroque. Français L'intention du facteur d'orgue a été couronnée de succès - même aujourd'hui, après 270 ans, l'orgue reconstruit sonne dans sa beauté originelle lors des liturgies, des concerts et lors de fréquents enregistrements. Bibliographie : Die Gottfried-Silbermann-Orgel der Petrikirche zu Freiberg. Sandstein Verlag, Dresde, 2007. W. Müller, Auf den Spuren von Gottfried Silbermann, Evang. Verlag, Berlin, ca. 1967. http://www.baroquemusic.org/silbeng.html http://www.baroquemusic.org/silblist.html http://www.petri-nikolai-freiberg.de/ Un merci spécial à Andreas Hain, le Kantor, pour son accueil incroyablement chaleureux et aimable lors de l'enregistrement.