Antegnati-Orgel in St. Carlo, Brescia, Italien (XVI. - XVII. Jahrhundert)
"Antegnati" - der Name der produktiven Familie der Orgelbauer in Norditalien ist jedem bekannt, der mit der italienischen Orgelmusik in Kontakt gekommen ist. Sie waren vom XV. bis zum XVII. Jahrhundert aktiv. Ihre Orgeln sind der Typus der italienischen Orgelbau-Schule.

Bis zum Ende des XVI. Jahrhunderts nahm die italienische Orgel die stabile Form an, die in den nächsten zwei Jahrhunderten bestehen blieb. Üblicherweise hatte sie ein Manual mit sehr primitiven Absenkpädern. Die Basis der Orgel bildete die volle "Pyramide" des Hauptchors, die jede Reihe selbst in den höchsten Registern trennte. Daher gibt es keinen "Misch"-Register auf der traditionellen italienischen Orgel. Stattdessen wird der brillante "Kronen"-Klang der Orgel durch einzelne Hauptregister mit lateinischen Namen gebildet, die ihre Höhe bezeichnen (15., 19., 22., 26., 29. ...). Da die italienischen Orgelbauer keine sehr kleinen Pfeifen bauten, brechen die Register üblicherweise bei 1/8' der Pfeifenlänge, manchmal sogar noch niedriger, was Oktavwiederholungen erzeugt. Daher wird das Plenum von den 2' und 2 2/3' Tönen dominiert, was einen "goldenen" Klang (während der deutsche Typ des Orgelplena als "silber" beschrieben werden könnte) ergibt.

Neben dem vollen Hauptchor, dem "Ripieno", gibt es konzertante Register, die üblicherweise durch die Flötenquinte (Flauto in duodecima) = ein Nazard, und eine "Blockflöte"-ähnlich klingende Flauto in ottava repräsentiert werden. Das Pedal ist üblicherweise hart mit dem Manual gekoppelt, ohne eigene Register. Im Fall von St. Carlo gibt es ein Pedalregister namens Contrabassi (Subbas 16'), das im Laufe der Geschichte hinzugefügt wurde.

Es gibt mehrere Theorien über den Ursprung der Orgel in S. Carlo in Brescia. Gilles Cantagrel schlägt vor, dass die Orgel von Gian Giaccomo Antegnati am Ende des 16. Jahrhunderts gebaut wurde. Eine andere Quelle schreibt das Instrument Graziadio Antegnati zu, der die Orgel "in den ersten Jahren des XVII. Jahrhunderts" bauen würde. Schließlich lautet das moderne Etikett auf dem Orgelgehäuse: "Dieses Instrument wurde 1636 von der Orgelbauwerkstatt Antegnati in Brescia gebaut. Es wurde 1958 von Armando Maccarinelli unter der technischen Leitung von Luigi Ferdinando Tagliavini und Ernesto Meli restauriert."

Wenn weitere Klarstellungen möglich sind, wäre ich dankbar, wenn Sie mich informieren könnten.

René Saorgin beschreibt das Instrument St. Carlo als das Ideal der Arbeit der Antegnati: Der Klang seines 8 Fuß Principale ist, wie der Orgelbauer selbst verlangte, sehr "cantable" und "delikat". Ich würde seinen Klang als "mild" beschreiben. Der niedrige Luftdruck (unter 2 Zoll) "übersteuert" die Pfeife nicht, sodass sie sehr natürlich klingt, ohne jeglichen Schatten von Kraft oder Druck. Es erinnert mich an die Barock-Salicional (nicht die moderne "saitige" Salicional, jedoch!!!) oder sogar Gemshorn.

Die Referenz wird auf die Abhandlung von Costanzo Antegnati "L'Arte organica" aus dem Jahr 1608 gemacht, in der der berühmte Orgelbauer seine Beobachtungen und Vorschläge für die Orgelaufführung gibt. Seine Anmerkungen sind äußerst wichtig für die authentische Interpretation der frühen italienischen Musik.

Auch die aliquoten Register des Hauptchors sind sanft gestimmt, was dem gesamten Ripieno einen subtilen und "Cembalo"-ähnlichen Klang verleiht. Die Aliquote werden verwendet, um das Fundament des Principale zu färben. Bei der Aufführung der Musik mit diesem Sample-Set sollten Sie die Lautstärke nicht zu hoch drehen!

Der wogende "celeste" Register Fiffaro sollte - gemäß dem Rat der Antegnati - nur in Verbindung mit dem Principale verwendet werden, um den Schlageffekt zu erzeugen, und es wird für langsame Bewegungen empfohlen.

Weiterführende Literatur:
Oscar Mischiati (Hrsg.), GLI ANTEGNATI: Studi e documenti su una stirpe di organari bresciani del Rinascimento. Bologna, 1995.
Calvert Johnson, Historical Organ Techniques and Repertoire: ITALY 1550-1650. Colfax: LWE, 2002.
Ferdinand Klinda, Organ v kultúre dvoch tisícročí. Bratislava: HC, 2000.
Barbara Owen, The registration of Baroque Organ Music. Bloomington und Indianapolis: Indiana University Press, 1997.
Das französisch-britische TV-Dokument von Gilles Cantagrel, Une histoire de l'Orgue. 1. Teil, 1990.