Caen - St. Etienne, 1885 [Hauptwerk]

Orgel der Abtei St. Etienne in Caen. Zusammengestellt von Dr. Jan Skvaril. Seit ihrer Gründung durch Wilhelm den Eroberer im Jahr 1066 (der im Presbyterium der Kirche begraben wurde) war die „Abbaye aux Hommes“ das Bildungszentrum der gesamten Region und Mittelpunkt des Musiklebens. Es ist sehr wahrscheinlich, dass die Zeremonien seit den Anfängen von Orgeln begleitet wurden. Die Chroniken erwähnen die Orgel erstmals im 14. Jahrhundert, dieses Instrument wurde jedoch von den Hugenotten (1562) zerstört und erst 200 Jahre später ersetzt. Die Erbauer des neuen Instruments waren die Brüder Lefevre aus Rouen. Sie genossen einen ähnlichen Ruf wie ihre Zeitgenossen Cliquot, Isnard oder Moucherel. Der Tischlermeister Gouy aus Rouen baute ein monumentales Orgelgehäuse aus Eiche, das mit zwei herkulischen Statuen geschmückt ist, die die Pedaltürme stützen. Die Weihe fand am 10. Februar 1745 statt. Die Orgel hatte über 4000 Pfeifen, 60 Register, 5 Klaviaturen (drei davon mit 53 Tönen) und ein für die damalige Zeit ungewöhnliches Pedal mit 30 Tasten und 13 Registern (darunter Doppeltrompette und Trompete). Das Instrument überstand die revolutionären Wirren ohne großen Schaden. Wie bei der Orgel in St. Maximin half das Spielen der Marseillaise zum richtigen Zeitpunkt, die Orgel zu retten. Mitte des 19. Jahrhunderts war die Orgel jedoch aufgrund ihres schlechten Wartungszustands, ihrer schieren Größe und mechanischen Komplexität praktisch unspielbar. Selbst eine umfassende Rekonstruktion durch Verschneider (1859-1863) konnte die traurige Situation nicht ändern. Dies führte zu der Entscheidung, eine neue Orgel unter Verwendung des perfekt erhaltenen Gehäuses von Gouy zu erwerben, das noch immer einen Wert von 60.000 Francs hat. Die Verhandlungen mit Aristide Cavaillé-Coll begannen 1882 und er unterbreitete drei Vorschläge: Reinigung, Reparatur der Pfeifen und mechanischen Teile (8.850 Fr.) oder alles wie vorher plus neue mechanische Teile mit pneumatischer Traktur (15.600 Fr.) oder eine komplett neue Orgel mit modernstem Design (60.000 Fr.). Der Vertrag für ein neues Instrument im Wert von 70.000 Fr. wurde am 6. April 1882 von Abbé Bréard und Cavaillé-Coll unterzeichnet. Abbé Bréard steuerte selbst 30.000 Fr. bei und die Pfarrkollekte deckte den Rest. In Zusammenarbeit von Cavaillé-Coll mit dem Titularorganisten der Kirche Jules Marie und Alexander Guilmant entstand der Dispositionsentwurf der Orgel. Jules Marie verfasste auch eine offizielle Beurteilung der bisherigen historischen Orgel. Josef Koenig, der auch das Gehäuse reparierte, übernahm die Endarbeiten nach dem Hauptintonator Felix Reinsburg. Auch Charles Mutin, späterer Nachfolger von Cavaillé-Coll, arbeitete an dem Werk mit. Alexander Guilmant weihte die Orgel am 3. März 1885 in Anwesenheit von Cavaillé-Coll feierlich ein. Trotz einhelliger Anerkennung für das neue Instrument kamen Kommentare auf, der Klang der neuen Orgel sei schwach und undeutlich. Schließlich hörte Cavaillé-Coll die Kommentare und war erstaunt. Er schickte einen renommierten Orgelexperten, Philbert, los, um mehr herauszufinden. Er fand heraus, dass die Anwesenheit eines großen Publikums die Akustik der Kirche dramatisch verändern kann. Die alte, scharf intonierte, monumentale Orgel mit zahlreichen Mutationsstimmen wurde durch ein romantisches, symphonisches Instrument ersetzt, auf das die Gemeindemitglieder und Zuhörer einfach nicht vorbereitet waren. Die Kontroverse beruhigte sich mit der Zeit und wurde vergessen. Josef Koenig und sein Sohn Paul-Marie pflegten das Instrument bis 1944. 1928 wurde die Arbeit von 4 Calcants durch elektrische Energie ersetzt. Caen wurde im Zweiten Weltkrieg schwer beschädigt, aber wie durch ein Wunder blieb die Abtei St. Etienne gerettet. Dennoch war eine Rekonstruktion der Orgel erforderlich, die von der Firma Jacquot-Lavergne ohne wesentliche Änderungen durchgeführt wurde. Die einzige Ausnahme war (auf Vorschlag von Marcel Dupre) die Hinzufügung einer Mischung (Plein Jeu IV) in Recit. Später im Jahr 1999 wurde das Register jedoch erneut entfernt. Die letzte wesentliche Rekonstruktion wurde 2001 abgeschlossen und brachte die Orgel in ihre ursprüngliche Form von 1885 zurück. Seit 1975 steht die Orgel auf der Liste des nationalen Kulturerbes. Aristide Cavaille-Coll Der Nachname Cavaille-Coll tauchte zum ersten Mal in einem Geburtsregister am 12. Februar 1767 auf, dem Hochzeitstag von Jean-Pierre Cavaille und Maria-Francesca Coll, einer Tochter eines Webers und Segelmachers aus Barcelona. Ihr erstgeborener Sohn Dominique wurde 1771 geboren. Er war es, der später der Vater von Vincent (1808) und Aristide (3. Februar 1811 in Montpellier) wurde. Das Orgelbauhandwerk hatte in dieser Familie eine lange Tradition. Bereits Jean-Pierres Onkel Joseph war Orgelbauer und brachte seinem Neffen das Handwerk bei. Jean-Pierre heiratete nach Marie-Francescas Tod 1780 erneut und aus dieser zweiten Ehe ging Dominiques Halbbruder Martin Cavaillé-Coll hervor, der Orgelbauer wurde. Dominiques Söhne Vincent und Aristide bildeten die Krönung der Orgelbautradition der Familie. Die Familie zog häufig zwischen Frankreich und Spanien um, ließ sich aber schließlich in Toulouse nieder. Aristide, mit musikalischen und technischen Talenten ausgestattet, erhielt eine hochwertige polytechnische Ausbildung und traf bedeutende Persönlichkeiten, die ihn positiv beeinflussten (Jean-Pierre Boisgiraud, Félix Borel). Zusammen mit seinem Bruder Vincent begleiteten sie ihren Vater bei seinen Aufgaben und Umbauten. Man kann sagen, dass Aristide sein Leben lang Glück hatte, da er zur richtigen Zeit die richtigen Kontakte aus Kreisen des wirtschaftlichen, politischen und Handelslebens knüpfte. 1832 erfanden Vater und Söhne ein erfolgreiches, technisch innovatives Musikinstrument (Poikilorgue), das nicht nur vom Komponisten Rossini, sondern auch vom Minister Thiers unterstützt wurde. Dies führte zu der Entscheidung, 1833 eine Reise nach Paris zu unternehmen, wo sich die Familie niederließ und ihr Orgelbaugewerbe begann. Die Anfänge waren schwierig, trotz des durch die Arbeit an der Orgel von St. Denis erlangten Wohlwollens und der finanziellen Unterstützung des musikliebenden, aber pragmatischen Bankiers Henri Place. Die Hochzeit von Aristide und Adele Blanc spielte eine positive Rolle durch die Kontakte seines Schwagers Hippolyte, eines gut informierten Beamten. Die Werkstatt zog mehrmals um. Das Firmenleben wurde durch die Trennung von Vincent und später durch den Tod von Dominique (1862) getrübt. Kurz nachdem die Werkstatt an einen festen und zufriedenstellenden Standort in der Avenue du Maine 15 verlegt worden war, starb Adele und Aristide wurde Witwer. Trotz dieser Rückschläge setzte Cavaille-Coll seine Arbeit mit Elan fort. In der Mitte seiner Werkstatt befand sich ein ehemaliger Tanzsaal, den er in einen Ausstellungssaal umwandelte. Junge Organisten (Gigout, Vierné, Dupre) kamen vorbei, um die ausgestellten Instrumente auszuprobieren. Häufig war Cavaille Coll da, gab Ratschläge zur Registrierung und sagte: „… machen Sie einfach Musik, die den natürlichen menschlichen Intellekt widerspiegelt, was so selten ist.“ Cavaille-Coll, der häufig mit einer schwarzen Samtmütze nach einem Holbein-Porträt dargestellt wird, war ziemlich autoritär und hatte eine ausgeprägte Persönlichkeit. Er blieb in seinen Bemühungen konservativ. Er verachtete geschäftliche Veränderungen und die Entwicklung des kapitalistischen Geldsystems. Er mochte Aktienbesitz nicht, obwohl er offiziell mehrere Unternehmen gründete. Seine endgültigen Unterschriftsrechte und Entscheidungsbefugnisse behielt er jedoch für sich. Die Familie verarmte nie, aber die Wirtschaftlichkeit seines Gewerbes war manchmal kompliziert, trotz der breiten Unterstützung mächtiger Einzelpersonen und des guten Namens, den er sich erarbeitet hatte. Er wollte nie die Qualität seiner Arbeit herabsetzen und baute nicht nur klassische Kirchenorgeln, sondern auch seine beliebten Poikilorgues und kleine Instrumente für Schulen, Institutionen und Haushalte. Insgesamt nahm er 11 Kredite und Hypotheken auf, die er durch seine Werkstatt, Werkzeuge und sogar persönliche Gegenstände, darunter das Haus, in dem er lebte, deckte. Manchmal hatte er Schwierigkeiten, die Bedingungen einzuhalten. Aristide schätzte Gabriel Reinsburg als seinen besten Intonierer und machte ihn zu seinem Partner und Leiter der Werkstatt in der 15 Avenue du Maine. Nach Gabriels Tod im Jahr 1891 traten wirtschaftliche Schwierigkeiten ein und ein Jahr später wurde die Werkstatt auf Wunsch seiner Familie und durch Gerichtsbeschluss versteigert, um die Schulden zu begleichen. Emile Cholet, ein reicher Kaufmann aus Orleans, erkannte die Bedeutung von Cavaille-Coll. Er kaufte die gesamte Werkstatt und vermietete sie für eine symbolische Gebühr an Aristide. Cavaille-Coll musste das Familienhaus verlassen und verbrachte das letzte Jahr seines Lebens mit seiner Tochter in der Rue du Vieux-Colombier 21. Es war eine schicksalshafte Entscheidung für Aristide, die Ideen seines technisch begabten Sohnes Gabriel zurückzuweisen, der auf weitere elektrische Innovationen im Orgelbau drängte und nach einer Ablehnung nach Spanien ging, um Bergbauingenieur zu werden. Paradoxerweise verwendete Aristide diese Ideen auf seiner letzten großen Orgel in Rouen. Durch den Verlust von Gabriel verpasste Aristide die letzte Gelegenheit, einen Nachfolger für sein Unternehmen auszubilden. Nur ein Jahr vor seinem Tod verkaufte er das Unternehmen an Charles Mutin, der die letzten 10 Jahre für ihn gearbeitet hatte. Aristide Cavaille-Coll starb plötzlich am 13. Oktober 1899. Charles Mutin hielt am 16. Oktober auf dem Friedhof Montparnasse die Trauerrede. Mutin setzte seine Arbeit in der Tradition von Cavaille-Coll fort, doch sein Nachfolger Auguste Convers schlug 1924 einen neuen Kurs ein, als er die Firma übernahm. Er bezeichnete Cavaille-Coll als mittelmäßigen Musiker, der Instrumente baute, die den begrenzten künstlerischen Ansprüchen von Frank oder Widor entsprachen. Convers förderte die Wiedereinführung mehrerer Mutationsregister und elektrischer Teile. Er baute mehrere interessante Instrumente, doch meist produzierte er fabrikmäßig hergestellte Instrumente von geringer Qualität mit unzuverlässigen elektrischen Trakturen. Die Wirtschaftskrise von 1929 war für die Firma schädlich. Sie führte zur Fusion der finanziell angeschlagenen Überreste der Firma mit der Firma Pleyel und später zu ihrem Untergang. Cavaille-Coll, der Orgelbauer Aristide Cavaille-Coll entwarf das Konzept der symphonischen Orgel. Er beherrschte das klassische Orgelbauhandwerk und war technisch vielseitig begabt. In vielen Aspekten blieb er konservativ und hielt an bewährten Ansätzen fest. Andererseits hatte er keine Angst, zu experimentieren und neue Erfindungen einzuführen. Bald nach seiner Ankunft in Paris gewann er den Wettbewerb zum Bau der neuen Orgel für die Basilika St. Denis. Berichten zufolge war er mit dem erfolgreichen Entwurf in nur zwei Tagen fertig. Die Arbeiten gingen jedoch langsam voran, insbesondere bei der problematischen Traktur. Zu seinem Glück traf Aristide in Paris auf Charles Barker, der Hamiltons Erfindung des pneumatischen Hebels verbesserte, der nach Berühren der Taste den Lufteinlass in einen pneumatischen Motor öffnet und Luft in Keilbälge füllt, die die Traktur oder andere Geräte manipulieren. Dieser Hebel vervielfachte die Kraft der auf die Tastatur ausgeübten Finger und ermöglichte die Entwicklung größerer, leistungsstärkerer Orgeln, die dennoch auf die menschliche Hand reagierten und mehr Register, Koppeln und Kombinationen hatten als zuvor möglich. Auch konnte der Orgelspieltisch losgelöst von der Hauptorgel gebaut werden. Cavaille-Coll erkannte sofort die Bedeutung dieser Erfindung für den Orgelbau. Das Instrument in der Basilika von St. Denis wurde 1841 fertiggestellt und war ein großer Erfolg. Es wurde Mode, dort Privatkonzerte mit prominenten Musikern und geladenen Gästen aus Politik und Wirtschaft abzuhalten. Aristide war erst 30 Jahre alt und erhielt eine Silbermedaille der Societe d' Arts „... für die Verbesserungen, die er am Orgelbau vornahm, wie sie in der königlichen Kirche von St. Denis zum Ausdruck kamen.“ Interessanterweise desertierte Charles Barker später und schloss sich einem anderen Orgelbauer, Dublaine et Callinet, an. Gemeinsam bauten sie 1844 eine monumentale Orgel für die Kirche St. Eustache. Durch eine unglückliche Wendung der Umstände stieß Barker während Reparaturarbeiten an der Orgel eine brennende Kerze an, die in das erst sechs Monate alte Instrument von St. Eustache fiel und durch das Feuer zerstört wurde. Dies führte letztendlich zum Bankrott der Firma. Cavaille-Coll erkannte die Bedeutung des unterschiedlichen Luftdrucks, der für verschiedene Register erforderlich war. Er teilte daher die Windladen in zwei Abschnitte: einen für Labial- und Weitrohrpfeifenstimmen (jeux de fonds) und den anderen für Engrohrpfeifenstimmen, Mutationen, Mixturen und Zungenpfeifenstimmen (jeux de combinaison). Jeder Abschnitt hatte eine separate Luftversorgung mit eigenem Luftdruck. Auf diese Weise wurde das Phänomen des „Luftdiebstahls“ zwischen diesen beiden Gruppen vermieden. Ein einfacher Fußhebel (Appels) über dem Pedal ermöglichte die Verbindung der Windladen. Die Prinzipale sind aufgrund der unterschiedlichen Pfeifenmundbreiten im englischen Orgelbau akustisch unterschiedlich. Durch die Kombination von vier verschiedenen Grundstimmen (Montre, Flöte, Bordun, Gambe) in der 8'-Position wurde das romantische symphonische akustische Ideal erreicht. Die Register im Pedal sind zahlreich, normalerweise auch mit Solostimmen. Cavaille-Coll baute über 600 Orgeln. Er baute nicht nur große Instrumente für Paris und andere französische Städte, sondern auch viele kleinere Chorinstrumente, Kammerorgeln und andere Instrumente für Schulen und Institutionen. Zu seiner Zeit war es in Mode, auch in Privathäusern eine Orgel zu haben. Besonders in der Anfangsphase seiner Karriere baute Cavaille-Coll neben Orgeln auch sogenannte Poikilorgues, eine Art Rohrblattinstrumente mit der Möglichkeit dynamischen Ausdrucks. Neben dem oben erwähnten Instrument in Saint-Denis muss die Orgel in der Basilika Sainte-Clotilde erwähnt werden, die mit dem Werk von César Franck in Verbindung steht. 1863 wurde eine fünfmanualige Orgel für Saint-Sulpice gebaut (Widor, Dupre). Weitere seiner Werke finden sich in Sainte-Madeleine oder Sainte-Trinité. Seine repräsentativste Orgel in der Kathedrale Notre-Dame in Paris wurde 1868 fertiggestellt. Seitdem wurde sie mehrmals umgebaut, elektrifiziert und mit einem neuen Spieltisch ausgestattet. Während der Weltausstellung 1878 stellte er im Palais Trocadéro eine außergewöhnliche monumentale Orgel aus. Sie zog die besten Organisten an, die sie in einer Reihe von vierzehn Konzerten nutzten. Die fast in ihrer ursprünglichen Form erhaltene Orgel von St. Etienne in Caen wurde 1882 erbaut und später, im Jahr 1890, wurde die viermanualige Orgel in Rouen fertiggestellt. Der Lebenstraum des frommen Cavaille-Coll war es, eine Orgel für St. Peter in Rom zu bauen. Er entwarf und verbesserte das Konzept kontinuierlich und legte es drei Päpsten vor. Die Arbeit von Cavaille-Coll war in Rom bekannt und geschätzt, sein Traum jedoch wurde nie verwirklicht. Und so steht bis heute eine undeutliche Orgel, die ihrem eindrucksvollen Standort in der Basilika nicht entspricht. Besonderer Dank Wir sind Herrn Alain Bouvet, dem Titulaire des Cavaillé-Coll-Instruments in Caen, zu großem Dank verpflichtet für die Unterstützung, die er uns bei der Aufnahme gab. Herrn Peter Bengtson danken wir für seine zahlreichen Vorschläge bei der Entwicklung dieses virtuellen Instruments.